Beauty – retuširanje je najpopularnija digitalna obrada slike koja se izvodi pomoću Photoshopa. Ova lekcija je vrlo pogodna za početnike i upoznat će ih s radom osnovnih alata. Takođe jasno pokazuje kako možete ispraviti greške prilikom snimanja.

Principi retuširanja.

Dobrim se retušom smatra onaj u kojem se ne vide smetnje grafičkog uređivača, a fotografija izgleda prirodno i jasno. Glavni princip retuširanje – za prikrivanje nedostataka na fotografiranom objektu i dovođenje u besprijekorno stanje.
Evo šta ćemo raditi na ovoj lekciji:

Korak 1. Uklanjanje bora, tamnih mrlja i svih vrsta nesavršenosti na licu modela.
Otvorite odabranu sliku, kreirajte kopiju sloja, a zatim isključite vidljivost originala.
Četkicom za liječenje uklonite mladeže, bore i razne nesavršenosti. Pokušajte da veličina četke bude nešto veća od veličine područja koje treba korigirati. Da bi rezultat bio bolji, povećajte sliku što je više moguće kako biste razradili teška područja.

Korak 2. Korekcija površine kože.
Nakon što ste ispravili sve nedostatke na površini kože, kožu moramo ujednačiti, dajući joj prirodnu teksturu. Tako bi se naš model trebao potpuno riješiti raznih nedostataka.

Duplicirajte glavni sloj, dajte duplikatu ime, na primjer "koža". Zatim primijenite Filter-Blur-Surface Blur. Zatim odredite postavke koje će biti optimalne za vašu sliku, u našem slučaju to izgleda ovako:

Sada dodajmo malo buke dok stvaramo teksturu na koži kako bismo izbjegli efekat porculanske kože.
Idite na meni Filter-Noise – Add Noise. Podesite postavke za ovaj filter.

Sada kada je naša koža glatka i lijepa, vrijeme je da označimo područja na kojima će biti vidljiva. Da bismo to učinili, koristit ćemo masku sloja, a četkicom ćemo označiti područja na kojima će biti vidljiva. Dodajte masku sloja sloju "Skin" (ikona u donjem panelu sa slojevima). Zatim postavite masku sloja na crnu. Na ovaj način ćemo kistom označiti mjesta na kojima treba biti obrađeni sloj. Da biste to učinili, idite na meni Image-Corection-Inversion. Kreiranjem maske sa slojem, time je potpuno zatvaramo, sada pomoću četke i odabrane bijele boje otvaramo područja koja su nam potrebna, izbjegavajući oči, kosu i usta.

Korak 3. Posvijetlite oči i zube.
U ovom koraku pokušaćemo da istovremeno dodamo šljokice na područje oko očiju i usta. Napravite još jedan duplikat glavnog sloja. Promijenite način miješanja u "Screen" iz padajućeg izbornika u paleti slojeva.

Kao iu prethodnom koraku, koristićemo masku sloja. Dodajte masku ovom sloju, okrenite je u crno. Za farbanje koristite mekanu četku bijele boje. Kako rezultat ne bi bio jako svijetao, postavite transparentnost sloja na, na primjer, 70%
Ovako izgleda paleta slojeva:

Korak 4. Posvijetlite boje.
Istim metodama osvijetlićemo neke dijelove lica, odnosno oči, usne, obrve.
- Duplirajte glavni sloj i nazovite ga "vibracija".
-Promijenite način blendanja sloja na Soft Light
-Dodajte masku sloja na njega, okrenite sve u crno.
-Upotreba meke bijele četke za dodavanje svjetline na željena područja.
-Promijenite neprozirnost sloja na željeni nivo.

Korak 5. Dodajte oštrinu.
U ovom koraku ćemo kreirati spojenu kopiju svih gore navedenih rezultata. Odaberite slojeve za podešavanje, zatim kopirajte kombinovane podatke (Uređivanje – Kopiraj kombinovane podatke), zatim zalijepite, samo provjerite da li je novi sloj iznad svih prethodno kreiranih slojeva.
Primijenite filter Unsharp Mask na ovaj sloj sa ovim postavkama:

Također je potrebno primijeniti ovaj filter samo na određena područja: kosu, usta, oči, obrve. Ponovimo ranije opisane korake:
- Dodajte masku sloja, okrenite je u crnu.
-Upotrebom mekane bijele četke obojite željena područja.
-ostavite neprozirnost sloja na 100% bez promjene načina miješanja sloja.
Ovo bi trebalo da se desi na kraju!

Pričali smo nedavno o konceptu lepote u modernom društvu. Logičan nastavak ove teme je pitanje mjesta retuša u fotografiji. Iluzornost onoga što se dešava u foto industriji očigledna je njenim radnicima, ali ne i većini potrošača sjajnih (i ne samo) časopisa. Zamolili smo retušere u Bespoke Pixelu da navedu ono što bi svi koji otvaraju modni časopis ili web stranicu trebali znati i imati na umu.

U potrazi za savršenim
slika

Oblačimo kompresijsko donje rublje ili draperiju u Rick Owensu, uvećavamo grudi sklekom, imitiramo efekat izbijeljene kose, dajemo koži sjaj uz reflektiranje temelj i stavite štikle od 14 cm (ili njihov lični ekvivalent). Drugim riječima, mi transformišemo naše izgled emitovati ličnu izjavu, stav, stavove - ili nedostatak istih - u okolinu. U ovom slučaju, gdje se više javlja naša individualnost: kada se, nakon hiljadu mikropromjena od oblika noktiju do nijanse ruža, pojavimo na gala zabavi ili sljedećeg jutra, kada se probudimo raščupani , bez šminke i sa tragovima mamurluka na licima? Nikome ne bi palo na pamet da zameri devojku što koristi maskaru za produžavanje i zahteva da skine štikle kako ne bi iskrivila svoju visinu - ovo je igra prihvaćena u društvu, čija su pravila svima dobro poznata. Gdje je onda etička razlika između bubuljice prekrivene puderom ili četke u grafičkom uređivaču?

U obradi slike mogu se razlikovati dvije susjedne faze: prva je proizvodna potreba, često sastavni dio kreiranja digitalne slike, a druga je delikatna teritorija estetskih odluka. Činjenica je da se ništa bitno nije promijenilo od analogne fotografije. Digitalna slika zahtijeva razvoj jednako kao i filmska slika. Samo je analogna tamna komora sa reagensima zamijenjena Adobe Photoshop i drugi grafički uređivači. U fazi takvog "digitalnog razvoja" (pretvaranje RAW datoteke u sliku), možete podesiti svjetlinu, kontrast, tonalitet, zasićenost, oštrinu i druge parametre slike. Morate to shvatiti u u ovom slučaju pikseli koji čine sliku ostaju na svom mjestu, a prilagođavaju se samo njihova svojstva. Ovo ne utiče na sadržaj slike, iako igra svetlosti takođe može vizuelno transformisati sliku. Elokventan primjer je fotografija Paula Hansena, pobjednika World Press Photo - 2013, na kojoj nije pomaknut niti jedan piksel, ali je dramatičan „razvoj“ slike izazvao burnu raspravu o njenoj prihvatljivosti.

Fotografija iz Elle Ukraine (jun 2013.), retuširana od strane Bespoke Pixela

Istorijat retuširanja

Istorija manipulacije slikama stara je koliko i sama fotografija. Još 1860-ih (fotografija je u to vrijeme bila stara oko 25 godina) pokrenula se rasprava o retušu i njegovim granicama između patrijarha ruske fotografije Levitskog i predsjednika francuskog fotografskog društva Davannea. Davannova tačka gledišta: fotograf može samo „skicirati“ opći crtež subjekta na negativu, a umjetnici retuširanja će dovršiti ostalo. Levitsky se usprotivio, dozvoljavajući samo tehničko retuširanje, popunjavanje malih tačaka i tačaka.

U početku, fotografija je bila loš tehnički srodnik slikarstvu i sve tehnike odatle su se automatski prenijele na fotografije. Rani fotografi su često bili umjetnici i uobičajena je praksa dodavanja potrebnih detalja otisku kistovima; fotografije su ručno bojene i ocjenjivane po istim kriterijima kao i slike. Prilikom snimanja portreta retuširanje je bilo obavezno. Nadarov legendarni studio za portrete u Parizu zapošljavao je 26 ljudi, od kojih su 6 bili retušeri. Franc Fidler, nemački slikar portreta i teoretičar fotografije, o kraju 19. veka, kada je fotografija imala samo četrdeset godina, pisao je sledeće: „Prednost su davali onim fotografskim ateljeima koji su najrevnosnije posezali za retuširanjem. Bore na licima bile su prekrivene; pjegava lica su potpuno „očišćena“ retuširanjem; bake su se pretvarale u mlade djevojke; karakteristične osobine osobe su potpuno izbrisane. Prazna, ravna maska ​​smatrana je uspješnim portretom. Loš ukus nije poznavao granice i trgovina je njime cvetala.” Ispod je dijaprojekcija zasnovana na materijalima iz Metropolitan muzeja umjetnosti.

Robert Johnson, 1930, vodič za retuširanje negativa.
Calvert Richard Jones, braća kapucini na Malti, 1846
Ovo je jedna od prvih dokumentovanih retuširanih fotografija. Calvert je bio slikar i zamračio je jednog od monaha čime je pokvario njegovu kompoziciju u negativu. Ne samo da je donio fotografije sa svog putovanja na Maltu, koje je prodavao kao razglednice, već je nekima od njih dodao i ljudske figure i detalje.
Charles Negret, 1850. Vatra svijeća je dovršena ručno, tadašnja tehnologija nije mogla ostvariti takvu fotografiju.
Henry Peach Robinson “Fading Away”, 1858. Jedna od najistaknutijih postavljenih kompozitnih fotografija tog vremena, koja je pokrenula niz etičkih pitanja o prikladnosti fotografisanja određenih tema („nema potrebe snimati crne stvari!”).
Ernest Eugene Appert, koji je režirao i snimio "zločine" pariskih komunara (glumci na fotografiji). Fotografija se pojavila u štampi 24. maja 1871. godine. Možda nisu sve fotografije sukoba iz susjednih zemalja jednake.
1905, porodica “na Nijagarinim vodopadima” (zapravo u studiju).
Ne, takav kukuruz nije rastao 1910. godine, ali izgleda da bismo se mogli sprijateljiti sa Georgeom Cornishom - imamo sličan smisao za humor.
Nikolaj Antipov, Josif Staljin, Sergej Kirov, Nikolaj Švernik i Nikolaj Komarov na Petnaestoj Lenjingradskoj oblasnoj partijskoj konferenciji u Lenjingradu, 1926. Pod Staljinom su sve važne političke fotografije retuširane, dovršene, a njegovi bivši drugovi, kako su pali u nemilost i represiju , su izbrisani.
Nikolaj Antipov, Josif Staljin, Sergej Kirov i Nikolaj Švernik u knjizi „S. M. Kirov, 1886–1934" (Lenjingrad, 1936). Komarov je uhapšen i pogubljen 1937.
Josif Staljin, Sergej Kirov i Nikolaj Švernik iz „Istorije SSSR-a, deo 3“, Moskva, 1948. Antipov je uhapšen i pogubljen 1937. godine.
Staljin i Kirov u “Josip Staljin: kratka biografija”. Moskva, 1949.
Klim Vorošilov, Vjačeslav Molotov, Josif Staljin i Nikolaj Ježov, 1938.
Ovo je prethodna fotografija iz 1938. godine, objavljena 1940. godine. Retušer je uklonio “narodnog neprijatelja” Jezhova (krajnje desno), bivšeg šefa NKVD-a, organizatora i izvršioca masovnih represija, kasnije pogubljenog “zbog pokušaja državnog udara”.

Šta je
proces obrade

Naslovnice L'Officiel Ukraine, Elle Ukraine i Aeroflot Style, retuširane
Bespoke Pixel

Baš kao što na izgradnji zgrade radi lanac stručnjaka - od arhitekte do inženjera i izvođača - objavljena fotografija je rezultat rada tima profesionalaca: umjetničkog direktora, stiliste, šminkera, modela, fotografa i drugi, gdje je retušer jedna od skromnih funkcionalnih karika. Svaki stručnjak ima svoju kompetenciju: manekenka ne može glumiti što god želi, a retušer se ne "igra" sa slikom na svoj način. Svako snimanje ima svoj stilski pravac, a naknadna obrada treba da dovede ideju tima do maksimuma („uređivanje po Vašem ukusu“ ili „ulepšajte nam“ su obično prva crvena zastavica - najverovatnije, klijent ne zna šta želi). U suštini, proces obrade slike je neraskidivi spoj estetskog izbora i njegove tehničke implementacije. Odnosno, Photoshop je samo alat u službi fotografije. Njegove tehničke mogućnosti omogućuju vam da izvodite gotovo neograničene manipulacije sa slikom, mijenjajući oblik objekata, teksturu, boju i tako dalje (postoji mišljenje da tipična narudžba za retušere izgleda ovako). Ali, kao i svaki alat, može se koristiti i za dobro i za zlo. Stoga je ovdje kritična tačka zdrav razum. Vrijedi razumjeti da ako obrada fotografije jasno povuče pokrivač preko sebe, to nije katastrofa, ali bi se onda slika prikladnije svrstala u oblast grafičkog ili tehničkog dizajna.

Tim profesionalaca radi na modnom ili kozmetičkom snimanju čak i prije nego što zatvarač fotoaparata škljocne, kako bi se približili idealnoj slici tokom procesa snimanja. Stoga, po pravilu, dobijamo kvalitetan posao u svoje ruke, gdje njegovana žena izgled modela sa pravilno nanesenom šminkom, snimljen od strane iskusnog fotografa u povoljnom svjetlu i dobroj optici. Zatim moramo učiniti ono što nije bilo moguće (ili čak nemoguće) postići prilikom fotografisanja, prilagoditi sliku na određeni nivo, približiti je ideji autora. Retušer može napraviti divnu fotografiju idealnom, dobru fotografiju vrlo dobrom, prosječnu fotografiju dobrom, a lošu fotografiju prihvatljivom. Napraviti kvalitativni skok za dva koraka je nerazumno skupo, nerealno i jednostavno neefikasno (osim ako nije skok u suprotnom smjeru - osrednja obrada može ubiti talentovanu fotografiju). Odnosno, u idealnom slučaju, rad retušera nije usmjeren na ispravljanje slike, već na njeno poboljšanje.

Jedna od omiljenih izmjena klijenata je
Zaokružite bilo šta na fotografiji i potpišite: "Šta je ovo?"

Fotografija sa snimanja sa Chanelovom vodećim šminkerom u Ukrajini za Harper's Bazaar Ukraine,
retuširani Pixel po narudžbi

Naravno, svaka narudžba je individualna, ali ako pokušate generalizirati naše uobičajene radnje, uklanjamo sve što vam smeta, smeta ili vam upada u oči. Dodajte volumen na korijenima kose ako su opušteni. Izdužujemo vrat, uklanjamo horizontalne bore na njemu, čistimo pazušne nabore i pazuhe, završavamo farbanje noktiju, uklanjamo zanoktice, ispravljamo šminku - oči, liniju trepavica, ponekad ih završimo, izglađujemo pokretni kapak i donose ujednačenost boja. Čistimo oči: uklanjamo krvne sudove, crvenilo i naglašavamo zjenicu. Korigiramo obrve, uklanjamo višak dlačica, ujednačavamo boju i gustinu te uređujemo oblik. Naravno, radimo sa porama, neravninama i flekama na licu. Obratite pažnju na dodatne dlačice u kosi. Ispravljamo plastičnost: nabore tijela, definiciju struka, obline bokova i leđa, uklanjamo naježivanje na nogama, uvijek čistimo pete. Lista je impresivna, ali je vrlo montažna i obično svaka radnja traje ne više od 15 minuta. Kontrastne transformacije višak kilograma u parametrima modela i, na primjer, dvadeset godina pomlađivanja u našem slučaju ostaju jednokratni izuzeci. Mi nismo „čarobnjaci za Photoshop“, ali smo posvećeni pomoći klijentima da usavrše svoje slike kako bi se uklopile u njihov stil, brend i dugoročnu strategiju.

Prema našem mišljenju, glavni zadatak obrade nije „da se fotografija i osoba na njoj uljepšaju“ - ova fraza, zbog svoje subjektivnosti, ne znači apsolutno ništa. Retuširanje i naknadna obrada nisu neuhvatljive stvari, nisu lov na lisicu Wildean gdje neizrecivo progoni nejestivo, već pomažu u ostvarenju umjetničke vizije fotografa ili umjetničkog direktora. Ako je zadati zadatak (snimanje lookbook-a ili umjetničko fotografiranje) besprijekorno implementiran u okviru za to predviđenih resursa, možemo reći da imamo “dobro” retuširanje. Nažalost, postoje slučajevi kada se neuspješne estetske odluke donose savršeno tehnički, i obrnuto - zbog loše implementacije trpe odlične namjere. Stoga, kada naiđemo na neuspješan snimak, možda ne žurimo okriviti retušera, “tako je zamišljeno” od strane umjetničkog direktora snimanja (ili osobe koja snosi njegovu odgovornost).

Vrijedi napomenuti da se naše lične, kao retušera, estetske preferencije možda ne poklapaju s idejom autora ili projektom tima. Kada dobijemo sljedeću iteraciju sa zahtjevom da „noge modela budu još tanje“, osjećamo se nelagodno i uvijek pokušavamo urazumiti kupca, ali razumijemo da se radi o situaciji o križu i gaćicama. S obzirom da smo u srcu protiv pretjerane obrade i pristupa "doći će, popravit ćemo to u postprodukciji", koliko možemo, pokušavamo odvratiti fotografe od previše nerealnih promjena. Istina, u našem sjećanju niko nije otišao toliko daleko da smo iz moralnih razloga odbili da izvršimo naredbu (ali možda smo samo besramne kučke). I dolazi onaj zabavni dio – koji su standardi?

Standardi i trendovi
u modernom retušu

Niti transformacija heroine u savršeniju verziju sebe. Vogue uvek funkcioniše kao prozor u drugi, „bolji“ svet, a ne obrađivati ​​nečije fotografije znači davati posebne preferencije, stavljajući ih u različite uslove. I sama Lena je odgovorila iskreno, graciozno pomjerajući niz svojih prethodnih izjava: „Sjajni časopis je vrsta lijepe fantazije. Vogue nije mjesto za realistične slike žena, već za sofisticiranu odjeću, moderna mjesta i bijeg. Dakle, ako članak odražava ko sam ja, ali sam obučen u Pradu i okružen prekrasnim muškarcima i psima, u čemu je problem? Ako neko želi da vidi kako izgledam pravi zivot, neka uključi "Djevojke."

Etika, profesionalna deformacija
i vrijednost prirodnih ljepota

Fragment projekta “Barber Shop”.

Smatramo li da postavljamo nerealne standarde i komplekse? S jedne strane, da, naše ruke su te koje zatežu struk i produžuju trepavice. S druge strane, ne možemo a da se ne složimo sa Lenom Dunham - industrija sjaja nam daje bajku, iluziju, san, prema kojima treba postupati u skladu s tim. A ako slikamo idealnu sliku svijeta, onda bismo bili spremniji da uvedemo obavezni predmet o prirodi digitalnih slika u srednjim školama - samo će njegovo razumijevanje spasiti čovjeka od kompleksa i natjerati ga da cijeni svoje tijelo. Zabrana Photoshopa neće riješiti problem - čak iu stvarnom životu uvijek će se naći neko sa dužim nogama i širim osmijehom.

Ako govorimo o ličnim preferencijama, ne volimo fotografije koje su uglađene do savršenstva i simetrije, iako to znamo. Preferiramo blage nepravilnosti i jedinstvene obline, pa se trudimo da što više očuvamo dlačice, kožu, pore, nabore na prstima – ne da prepravimo osobu, već da istaknemo njenu individualnost. Činjenica da smo devojke i da znamo da se našminkamo, da smo zainteresovani za kozmetiku i da znamo kako sve funkcioniše, nam zauzvrat mnogo pomaže u radu. U većini slučajeva možemo razlikovati namjeru šminkera od nesavršene izvedbe i izvršiti korekcije gdje je to potrebno bez zamagljivanja ideje. A čak i ako ne znamo šta je dimljena moda ove sezone, oni nas spašavaju dragi prijatelji sa blogovima o ljepoti i svijesti u modnoj industriji.

Jednog dana
zaista je pitao producent
produžite ruke
njegov ambiciozni štićenik, sitna pevačica

Retuširanje u stilu ljepote je prilično traženo. Mnoge ljude zanima kako ispraviti nesavršenosti kože, popraviti šminku i prilagoditi cjelokupni dizajn svjetla i sjene fotografije. Pogledajmo sve gore navedeno koristeći primjer. Radićemo sa sledećom fotografijom:

Prije svega, kreirajte 2 kopije glavnog sloja datoteke otvorene u Photoshopu.

Gornji sloj mora biti postavljen u grupu (Ctrl + G)

Pogledajmo tačke:

• pritisnite Ctrl + J dvaput - 2 puta
• pritisnite Ctrl + G jednom

Bolje je odmah dati nazive slojeva kako se kasnije ne biste zbunili.

• Srednji sloj nazivamo "boja", a gornju grupu "tekstura"
• Nanesite Gaussian Blur filter na sloj boje.
• Stepen zamućenja u svakom konkretan slučajće varirati. Filter treba da sakrije sve nesavršenosti kože (akne, bore).

Kada zamućujete sloj, obavezno zapamtite broj koji označava radijus zamućenja.

U primjeru, ovaj broj je 14. Primijenite filter kontrasta boja na sloj u grupi „tekstura“, u kojoj smo postavili radijus na 14.

Malo olabavimo teksturu. Da biste to učinili, dodajte krive u sloj za podešavanje.

Postavite vrijednosti za lijevu stranu na 64, a za desnu na 192

Odaberite grupu slojeva i postavite način miješanja na "linearno svjetlo"

Rezultat bi trebao izgledati nešto poput snimka ekrana. Sada ćemo obraditi teksturu. Završna obrada će se obaviti flasterom, četkom za iscjeljivanje mjesta i pečatom. Najpogodnije je koristiti četkicu za iscjeljivanje mjesta. Kada crtate cik-cak, vrlo je dobro ispraviti sliku.

Uklanjanje hrapavosti teksture. Uklanjamo sve mrlje i nepravilnosti.

Ovo bi trebalo da dobijete:

Sada možete spojiti slojeve. Originalna slika mora biti u pozadini. Onemogućite ga i kliknite desnim tasterom miša na srednji sloj i odaberite Spoji vidljive slojeve. Pozadina bi trebala ostati nepovezana kako biste mogli usporediti originalnu verziju s obradom.

Sada krenimo s poravnavanjem lica i vrata.

• Koristeći laso, odaberite tamna područja i kopirajte ih na novi sloj.
• da biste brzo pokrenuli laso alat, samo trebate pritisnuti dugme "L".
• tamna područja mogu se ocrtati ne točno, ali s malom marginom.
• Tamni sloj treba posvijetliti. To se može učiniti ili sa krivuljama (Ctrl+M) ili nivoima (Ctrl+L).
• Područja činimo svjetlijima, približavajući ih tenu. Ako se tretiraju ruke, mogu se malo potamniti.
• Mekanom četkicom velikog prečnika uklonite sav višak, čineći rubove tretiranog područja mekim.
• Kombinirajte osvijetljeno područje s glavnom retuširanom fotografijom (Ctrl+E).

• Još jednom kreiramo dvije kopije
• Ponovo postavite gornji sloj u grupu
• Pritisnite Ctrl+J dvaput
• Pritisnite Ctrl+G jednom
• Nanesite kontrast boja sa manjim radijusom na gornji sloj. Tekstura treba da ostane jasno vidljiva.

• Koristeći manji radijus, tekstura na fotografiji će biti manja.
• Kao i prije, smanjite vidljivost teksture slojem za podešavanje.
• Koristimo iste postavke.
• Napravite kopiju i isključite vidljivost.
• Promijenite miješanje grupnog sloja u linearno svjetlo.
• Sada pređimo na sloj ispod grupe.
• Na njega primijenite filter za zamućenje površine.

Postavite ove postavke/. da ujednačite boje, ali ne i potpuno izgubite detalje.

Trebat će vam još jedan sloj da omekšate ivice.

Napravite kopiju sloja "retuširanje" (Ctrl+J). Pomjerite ga iznad sloja zamućenja površine. Na njega primjenjujemo "Gaussovo zamućenje", ali tako da ostavimo detalje.

Sada, koristeći gumicu ili masku, uklonite područja sa ovog sloja koja ne bi trebala postati mekana. Ovo su oči, usne, kosa...

• Dodajte malo transparentnosti sloju.
• Sada uključite skriveni sloj za podešavanje i povećajte njegovu neprozirnost dok ne dobijemo dovoljno mekoće.
• Sada uredimo oči. Svako će verovatno imati svoj put. Razmotrite metodu koja se koristi u ovu lekciju
• Na novom prozirnom sloju bijelom četkom obojite bjeloočnice.
• Čvrstom četkom uklonite sav višak
• Pritisnite Ctrl+L i postavite nivo Bijela boja siviji.

• Udaljeno oko učinite još tamnijim.
• Smanjite neprozirnost sloja bjeloočnicama.
• Zenice se sada mogu podesiti, ali je najbolje da se vratite na ovo kada podesite svetla i senke.
• Na samom vrhu dodajte još dva sloja.
• Napunite ga tamnoplavom bojom i postavite način miješanja na "razlika"
• Zatim ga činimo transparentnijim i koristimo masku da uklonimo sve nepotrebno.
• Zatim kopiramo plavi kanal i zalijepimo ga u novi sloj.
• Kako uraditi?
• Idite na karticu kanala. Odaberite onaj koji vam je potreban i pritisnite Ctrl+A, Ctrl+C.
• Postavite odabir na RGB i idite na slojeve
• Ctrl+V
• Postavite način miješanja ovog sloja na “soft light” i dodajte masku
• Morate primijeniti vanjski kanal na masku

Postavke možete vidjeti na snimku ekrana ili eksperimentirati sami.

Dalja obrada se može obaviti chiaroscurom.

Možete to učiniti drugačije. Kopirajte plavo sa kanala. Ublažite ga nivoima i podesite režim blendanja na „meko svetlo“. Prozirnost po ukusu

Vrlo je jednostavno učiniti vašu kožu svjetlijom.

• Idemo na karticu kanala.
• Sa pritisnutim Ctrl, kliknite na crveni kanal i odaberite odabir.
• Idite na slojeve i pritisnite Ctrl+J da kopirate odabir na novi sloj.
• Posvijetlimo ovaj sloj na bilo koji način i to je to.

Ovo se desilo kao rezultat obrade:

Na osnovu materijala sa sajta:

Proces umjetnički tretman Dječija fotografija za kreiranje portreta u Adobe Photoshopu - pogledajte video tutorijal Alexa Crowa. Danas želim da vam skrenem pažnju na video tutorijal u kojem će Alexander demonstrirati proces kreiranja umjetničke obrade za dječju fotografiju. Nakon gledanja lekcije uvjerit ćete se da ovaj stajling nije komplikovan, ali da biste ga izveli trebat će vam tablet i iskustvo u […]

Kako obraditi foto portret u Dream Art stilu u Adobe Photoshopu - pogledajte video tutorijal Viktorije Borzaeve. Sadržaj video lekcije “Obrada fotografija u stilu Dream Art” Tokom lekcije ćete: izvršiti početne i završne korekcije boja; ujednačite boju vaše odjeće i ton kože; nacrtati kosu, sjene i pramenove; Upotpunite svoj portret privlačnim kistovima. “Upoznajte se! Naš novi autor je retušer […]

Kako napraviti foto umjetnost zimskog portreta (proces obrade) u Adobe Photoshopu - pogledajte video tutorijal Marine El. Nakon odgledane lekcije, naučićete kako da: promenite izraze lica i uradite plastičnu hirurgiju lica u Photoshopu; posvijetliti kožu; primijeniti korekciju boje; retuširati sliku; dodajte efekat slike; naglašavaju teksturu i uzorak svjetla i sjene. “U ovom video tutorijalu, Marina El će vam pokazati proces obrade zimnice […]