Niet na svete iného tanečníka, ktorý by ovplyvnil históriu, vývoj a vnímanie baletu tak ako Rudolf Nuriev. Zmenil spôsob myslenia ľudí. Chlapec z malého uralského mesta sa stal vinníkom zmien v celom umení, “- takto začína svoj životopisný článok o Nurievovi tanečný kritik a životopisec majstra Johna Percivala.

Maya Plisetskaya sa drží rovnakého názoru - pred Nureyevom tancovali inak.

Prvé roky svojho života strávil v Moskve, tam bol preložený aj jeho otec. Po začiatku vojny bol otec preložený do Ufy. sa tam presťahovala aj rodina. Vojna, veľmi ťažké roky. 2 zemiaky denne boli považované za dobré jedlo.

Na Silvestra 1945 vzala Nurejevova matka Farida len s jedným lístkom v ruke všetky štyri deti na balet Žeriavová pieseň, v ktorom hlavnú úlohu stvárnila baškirská balerína Zaytuna Nasretdinová. Vtedy sa mladý Rudolf Nuriev rozhodol stať sa tanečníkom.

Nuriev začal svoju túžbu napĺňať v krúžku ľudového tanca miestneho Paláca pionierov. Chlapcove schopnosti nezostali nepovšimnuté - Rudolfa odporúčajú ako žiaka baletnej sólistke Anne Udaltsovej, ktorá spolu s priateľkou Elenou Vaitovičovou presvedčí Nurejeva o potrebe rozvíjať svoj talent v Leningrade, v jednej z najlepších baletných škôl v r. svet.

Pred príchodom do mesta revolúcie tancuje Nuriev, ktorý mal vtedy 15 rokov, v druhom obsadení opery v Ufe. Jedného pekného dňa odchádza s divadlom na 10-dňové turné do Moskvy, kde si nájde čas požiadať o premietanie v Bolšoj baletnej škole. Je mu dané miesto, no na poslednú chvíľu sa Rudolph rozhodne skúsiť šťastie a pokúsi sa splniť si svoj sen: vstúpiť do Leningradskej choreografickej školy. Za posledné peniaze si kúpi letenku do Leningradu a pripíše sa mu slová: "Budeš mať svetlú budúcnosť, alebo veľké sklamanie. To druhé je pravdepodobnejšie."

Sklamanie nenasledovalo: v roku 1958, po ukončení vysokej školy, bol Nureyev prijatý ako sólista v jednom z hlavných baletných divadiel v krajine - v divadle pomenovanom po I. Kirov (teraz sa mu vrátil názov Mariinského divadla).

Počas nasledujúcich troch rokov práce v divadle. Kirov Nuriev odohral 14 častí, vrátane hlavných v baletoch Don Quijote, Giselle, Labutie jazero, La Bayadère, Spiaca krásavica. Svojimi hereckými schopnosťami, presiaknutými osobitnou vášňou a vlastným neštandardným čítaním každej časti, si získava srdcia mnohých fanúšikov. Nureyev má dokonca svoj vlastný klub fanúšikov, ktorí si nenechajú ujsť ani jedno vystúpenie umelca.

Nuriev je prvý v sovietskom balete, ktorý sa objavil s nahým trupom a v obtiahnutých legínach. Názor majstrov je vzdorovitý. Čoskoro takto tancoval celý svetový balet.

V roku 1961 sa súbor divadla Kirov vydal na prvé zahraničné zájazdy. Nuriev ide s divadlom. Divadlo sa však vracia do ZSSR bez Nurejeva – tanečník žiada o politický azyl na Západe.

Verí sa, že Nurejevovo rozhodnutie nevrátiť sa do Únie je do značnej miery zásluhou KGB. V Paríži sa tanečník namiesto toho, aby večery podriadene vysedával v hoteli a organizoval návštevy atrakcií vo vyhliadkovom autobuse v sprievode policajtov, zmizol vo dne v noci so svojimi novými parížskymi známymi v reštauráciách a kaviarňach. Rozhodli sa potrestať Nurejeva: keď sa skupina zhromaždila na parížskom letisku na let do Londýna, Nurejevovi bol odovzdaný lístok do Moskvy, čo vysvetlil potrebou tancovať na vládnej recepcii v Kremli.

Takto Nurijev opisuje svoje zážitky z tej chvíle: "Cítil som, ako mi z tváre odteká krv. Tancovať v Kremli, ako to mohlo... Vedel som, čo to bude znamenať: navždy stratím svoje zahraničné cesty a titul sólista. Bol by som odsúdený na úplné zabudnutie. Len som chcel spáchať samovraždu."

Aby sme zostali na Západe, bolo potrebné akýmkoľvek spôsobom padnúť do rúk francúzskej polície. Nebolo to také jednoduché - Nurievovi bol pridelený osobný opatrovník z KGB. Nurievovi sa však podarilo uniknúť spod dohľadu a urobiť nemysliteľný krok smerom k svojim novým francúzskym priateľom, ktorí, keď sa dozvedeli o Rudolfovom úmysle zostať, priviedli dvoch policajtov. Neskôr západní reportéri nazvali tento skok „skokom k slobode“ a vo svojom dome sa Nuriev stal zradcom vlasti a dostal 7 rokov v pracovných táboroch v neprítomnosti.

Ako už býva zvykom, po návrate boli potrestaní všetci, ktorí sa na úteku nezúčastnili - Nurejevov partner sa na 10 rokov obmedzil napríklad na cesty do zahraničia.

Nurejev bol okamžite prijatý na západnú scénu. Vo februári 1962 podpísal zmluvu s Kráľovským baletom v Londýne a do roku 1970 v ňom sólovo vystupoval so svojou partnerkou Margot Fontaine. A v roku 1977, keď Kráľovský balet hľadal nového riaditeľa, bol Nuriev považovaný za jedného z hlavných kandidátov, ale umelec odstúpil z funkcie - chcel pokračovať v tanci. O šesť rokov neskôr – v roku 1986 – však Nuriev zastáva post šéfa parížskej Veľkej opery a už šesť rokov ju riadi.

Jeho popularita bola obrovská: raz za týždeň Nuriev poskytol rozhovory dvom časopisom - "Time" a "Newsweek". Obe vydania dúfali, že vytlačia exkluzívne materiály a nemali podozrenie na trik a Nurijev jednoducho nemohol odmietnuť žiadne z nich. V dôsledku toho sa jeho rozhovory predali v celkovom náklade 10 miliónov kópií.

Najväčší talent na javisku v kombinácii s hrozným temperamentom v živote. Vynikajúci ruský tanečník Igor Moiseev povedal, že sa mu nikdy nepodarilo nadviazať vzťah s Nurievom - pohádali sa v prvý večer svojho zoznámenia na ceste z domu do reštaurácie, kde sa chystali na večeru. Roman Viktyuk na to spomína - bol strašný nadávka, on také reči nepoznal ja som!!!

Bol na všetkých prehliadkach Kirovovho divadla, ale prejavil svoj súhlas z diaľky a, ak je to možné, nepostrehnuteľne. Nuriev vedel, ako bola skupina potrestaná, a cítil sa vinný.

Už v druhej polovici 80. rokov sa stretol s Plisetskou. Opisuje to takto - okamžite sme si vbehli do náručia, hoci predtým sme si boli cudzí!!! Ani som si nevšimol, že vedľa mňa stála Margot Fontaine (veľmi slávna balerína a milovaná Nuriev!)

Ďalšou nepríjemnou črtou Nureyeva bola výrazná lakomosť. Za vystúpenia si majster pýtal báječné honoráre a zároveň nikdy nenosil vreckové: všade, v reštauráciách aj v obchodoch, za neho platili priatelia. Nurijev by zároveň mohol minúť desiatky tisíc dolárov na nákup pochybného umenia a starožitností. Jeho parížsky byt bol takýmito vecami doslova nabitý, tanečník si obľúbil najmä maľovanie a sochárstvo s nahými mužskými telami. Domy a byty boli samostatnou vášňou: v Paríži, v New Yorku, v Londýne ..., Nurejev mal dokonca svoj vlastný ostrov v Stredozemnom mori. Nurejevov majetok sa odhadoval na 80 miliónov dolárov.

Nuriev bol bisexuál – pripisujú sa mu pomery s Merkúrom. s Eltonom Johnom a s Yvesom Saint Laurentom. Povesť ho spája s Jean Marais.

Ale najsilnejšou, vášnivou a bolestivou láskou Nureyeva bol vždy Eric Brun - obrovský Dán nadpozemskej krásy, svetoznámy tanečník, považovaný za jedného z najvýznamnejších tanečníkov 20. storočia a najvychytenejšieho Alberta, aký kedy tancoval v Giselle. Ich romantika trvala až do smrti Erica ...

Okrem toho sa Nuriev najprv zamiloval do svojho tanca a potom do seba. Eric bol pre Nurejeva ideálom. Bol od neho o 10 rokov starší, vysoký a pekný, ako boh. Od narodenia mal vlastnosti, ktoré Nurejevovi úplne chýbali: pokoj, zdržanlivosť, takt. A čo je najdôležitejšie, dokázal to, čo Nurejev nedokázal. Ak nie Rudika, tak Eric Brun v sebe možno nespoznal skrytého homosexuála. Eric mal snúbenicu, slávnu beauty balerínu Mariu Tolchiffovú, ktorej otec bol Ind.

Brun, vysoký a aristokratický blondiak, navonok pripomínajúci gréckeho boha, s vysokým čelom, pravidelným, ostro ohraničeným profilom, jemnými črtami a túžobnými modrosivými očami, bol rafinovanosťou sám o sebe. Priťahoval pohľady takmer všetkých žien... Rudolph s horiacimi očami, rozpustenými vlasmi, divokou povahou a ostrými lícnymi kosťami pripomínal vybuchujúcu sopku.

Ich vzťah bol od začiatku turbulentný a nekonečne intenzívny. "Čistý Strindberg", - Brun ich odhadol po niekoľkých rokoch. "Rudolph bol ohromený citmi k Ericovi," hovorí Arova, "a Eric nevedel, ako sa s ním vyrovnať. Rudolph ho vyčerpával." Okrem toho Rudik na Erica neustále a bolestivo žiarlil na ženy, pretože Eric bol na rozdiel od Rudika bisexuál, nie gay a často ho priťahovali nejaké dievčatá. Violette Verdi poznamenáva: "Rudy bol taký silný, taký nováčik, taký hladný po ruskej púšti. Chcel len to, čo chcel."

Nurejev, ktorý unikol tabu a zákazom socialistickej vlasti, zatúžil okúsiť sexuálny raj, ktorý našiel na Západe. Neexistovali žiadne komplexy ani výčitky svedomia: keď Nurejev videl niečo, čo sa mu páčilo, musel to dostať. Jeho túžby boli na prvom mieste a uspokojoval ich za každých okolností, vo dne aj v noci, na uliciach, v baroch, gay saunách. Námorníci, kamionisti, obchodníci, prostitútky boli jeho neustálymi lovnými cieľmi. Mimochodom, na vzhľade tu až tak nezáležalo, dôležitá bola veľkosť a množstvo. Páčilo sa mu, že je toho veľa. Existuje veľa anekdot, ktoré hovoria o Nureyevovej sexuálnej nadmernosti.

Raz, keď Rudolph vychádzal zo služobného vchodu parížskej opery a videl dav fanúšikov, zvolal: "Kde sú chlapci?" Tancujúci v "Giselle", Nureyev ohromil jedného z umelcov svojim vyčerpaným pohľadom. "Čo sa s tebou deje?" spýtal sa ho tanečník. "Bol som veľmi unavený, jebnutý celú noc a celé ráno, až do skúšky. Nemám už absolútne žiadne sily." "Rudolph, - spýtal sa umelec, - nemáš nikdy dosť sexu?" - "Nie. Okrem toho som sa v noci jebal a ja ráno."

V Britskej opere sa Nuriev zoznámi so slávnou Margot Fontaine a zblížia sa na 15 rokov – takmer až do Margotovej smrti na rakovinu v roku 91.

Plisetskaja sa o románe a spoločnej práci Margo a Nurejeva vyjadrila asi takto - ona (Margo). bol veľmi slávny.

Ale Rudolf ju preslávil. Bol to on, kto priniesol do baletu zmyselnosť.

Mala štyridsaťdva rokov a rozhodla sa odísť z javiska v plameňoch slávy. Dostala však ponuku spolupracovať s mladým partnerom – a zostala. Tak sa zrodil jeden z legendárnych duetov svetového baletu: Fontaine - Nuriev.

Keď sa v roku 1961 Nurejev stretol s Ericom v Kodani, vtedy do jeho života vstúpila aj slávna anglická balerína Margot Fontaine. Aj tu, podobne ako v prípade Bruna, zohral úlohu aj telefonát. Raz prišiel Rudolf navštíviť svoju učiteľku Veru Volkovú a zazvonil telefón. Volkova zdvihla slúchadlo a okamžite ho podala Nurievovi: "Toto je pre teba, z Londýna." - "Z Londýna?" - Rudolph bol prekvapený. V Londýne nikoho nepoznal. „Toto hovorí Margot Fontaineová," ozval sa hlas zo slúchadla. „Chceli by ste tancovať na mojom gala?" V dejinách baletu neexistuje elegantnejšia, odvážnejšia a múdrejšia balerína ako Fontaine. Ľahký úsmev, horúca iskra v očiach, temperament a tiež oceľový chrbát a železná vôľa - to je Margot. Jej manžel Roberto Tito de Arias pochádzal z rodiny prominentných panamských politikov a bol v tom čase veľvyslancom Panamy v Británii. Po tom, čo Rudolph vystúpil na jej galakoncerte, vedenie Covent Garden pozvalo Fontaina, aby si s ním zatancovala Giselle. Margot najprv zaváhala. Prvýkrát vystúpila v Giselle v roku 1937, rok pred Nurejevovým narodením, a v čase jeho úteku zo ZSSR bola hviezdou už pätnásť rokov. No nevyzerala by ona, štyridsaťdvaročná prima, vedľa dvadsaťštyriročného mladého tigra smiešne? Nakoniec však súhlasila a vyhrala. Ich vystúpenie privádzalo divákov do varu. Nurejevov zmyselný zápal bol dokonalým kontrastom k Fontainovej výrazovej čistote. Splynuli v jedinom tanečnom impulze a zdalo sa, že ich energia a muzikálnosť majú jeden zdroj. Keď sa opona zatvorila, Fontaina a Nurejeva zvolali na poklony dvadsaťtrikrát. Fontaine za búrlivého potlesku vytiahol z kytice červenú ružu s dlhými stonkami a predložil ju Nurejevovi, ten dojatý padol na koleno, chytil ju za ruku a začal ju zasypávať bozkami. Publikum z tohto pohľadu omdlievalo.
........

Jacqueline Kennedyová, ktorá bola prítomná na hre „Giselle“, „spomínala:“ „Británia ešte nikdy nevidela taký standing ovation. Fontaine a Nureyev boli predvolaní 30-krát, klaňali sa viac ako 45 minút. Ľudia mali od potlesku opuchnuté ruky. Pri pohľade na ne bolo možné kompenzovať tie zameškané Nižinským a Chaliapinom. Bol to jeden z najsilnejších umeleckých dojmov v mojom živote...''

Nuriev pil život ako dobré víno, netušiac, že ​​život ho už začal piť.

Jeho matka zomrela v roku 87. Orgány SSR mu výnimočne povolili návrat do ZSSR na 48 hodín. Podarilo sa mu to. Matka neverila, že sa jej Rudík vrátil. Je to on? - spýtala sa svojich príbuzných. Zomrela 3 mesiace po ich rande.

Keď v roku 1986 Brun umieral na rakovinu pľúc, Nuriev všetko vzdal a prišiel za ním. Rozprávali sa až do neskorých hodín, ale keď sa k nemu na druhý deň ráno Rudolf vrátil, Eric už nevládal rozprávať, iba sledoval Rudolpha očami. Rudolph niesol smrť Erica ťažko a nikdy sa nedokázal spamätať z tohto úderu. Spolu s Ericom opustila jeho život mladícka nerozvážnosť a horlivá nedbanlivosť. Zostal sám so sebou, postupujúcou starobou a smrteľnou chorobou. A hoci Nureyev nejako zanietene vyhodil: „Čo je to pre mňa AIDS? Päť rokov po smrti Erica sa Rudolph rozlúčil s dámou svojho srdca Margot Fontaine. Pred tým Margot zažila hroznú tragédiu. V Paname zastrelili auto jej manžela. Dve guľky uviazli v hrudníku, ďalšia prepichla pľúca a štvrtá zasiahla zátylok, blízko chrbtice. Podľa jednej verzie išlo o politickú objednávku, podľa inej štyridsaťsedemročného Ariasa zastrelil jeho stranícky kolega za to, že sa vyspal s manželkou. Ochrnutý Arias, pripútaný na invalidný vozík, sa stal Margotiným neustálym záujmom. Nedovolila mu zmeniť sa na telo na invalidnom vozíku, a tak ho vzala so sebou na turné, na jachty k priateľom. Margot tvrdo pracovala na živobytie a lekársku starostlivosť svojho chorého manžela tancom. "Budem tancovať, kým budú ku mne chodiť," povedala novinárom. A tancuje a po návrate domov večer po predstavení pred jedlom pripravuje jedlo pre svojho manžela a kŕmi ho ako malé dieťa lyžičkou. Mimochodom, Margaritu a Armana naposledy tancovali Margot a Rudolph v Manile v auguste 1977. A potom odišla do dôchodku s Ariasom na farme v Paname, kde umierala na rakovinu vaječníkov. Vedel o tom iba Rudolph, ktorý jej anonymne platil lekárske účty. V roku 1989 Margot pochovala Tita Ariasa, podstúpila tri operácie a bola takmer pripútaná na lôžko: „Zvykol som chodiť na turné po divadlách a teraz chodím po nemocniciach,“ vtipkoval Fontaine. Margot zomrela 21. februára 1991, dvadsaťdeväť rokov po tom, čo si s Rudolphom prvýkrát zatancovali v Giselle. Odvtedy bol jej partnerom takmer 700-krát. Hovorí sa, že keď sa dozvedel o jej smrti, horko zvolal: "Mal som si ju vziať." No zdá sa, že to bola len fráza človeka, ktorý vedel, že on sám umiera na AIDS. Rudolph prežil Margot o dva roky. Zomrel 6. januára 1993, v predvečer pravoslávnych Vianoc, vo veku päťdesiatštyri rokov. Štedrý večer prišiel na zem bez neho.

V roku 1989 mal možnosť tancovať na javisku svojho milovaného Mariinského divadla. Publikum chcelo tlieskať a tlieskalo tak, že sa zdalo, že sa zrúti strop. Ale profíci videli, že je to už rozpadajúca sa múmia. Toto už nie je Rudolf.

Cintorín Saint-Genevieve des Bois. Nurejevov hrob. Toto nie je koberec ani prikrývka. Toto je mozaika.

jeden z popredných umelcov parížskej opery, Ezio Frigerio, priateľ a kolega tanečnice, vyjadril myšlienku ozdobiť hrob orientálnym kobercom. Nuriev zbieral staré koberce a vo všeobecnosti starodávne textílie z rôznych krajín, najmä jeho obľúbené koberce sa s ním potulovali na turné a inšpirovali nové úžasné tance a predstavenia.

Náčrty koberca od Enza Frigeria presne opakovali jeden z obľúbených orientálnych kobercov z kolekcie Nureyev. Bolo rozhodnuté reprodukovať koberec vo farbách s vizuálnym efektom textúry tkaniny pomocou mozaiky. Mozaika tiež vyriešila problém reprodukovania pôvabných záhybov splývavého koberca a dodala prirodzený vzhľad nití zlatého strapca. Finančné prostriedky na vytvorenie pamätníka poskytli bohatí priatelia najznámejšieho baletného tanečníka.

V roku 1996 bol náhrobný kameň vyrobený v talianskej mozaikárskej dielni Akomena Spacio Mosaico. Kobercová mozaika je tvorená malými prvkami prevažne štvorcového tvaru s čo najtesnejším prispôsobením detailov, prakticky bez viditeľných švov. Ale zároveň je povrch mozaiky ponechaný drsný, s veľmi ostrými zmenami v úrovni prvkov mozaiky. Táto technika už zo vzdialenosti 2-3 metrov vytvára celkový dojem textúry koberca. Sochársky základ mozaiky presne kopíruje črty tvorby záhybov a prvky mozaiky hladko sledujú všetky krivky a vlny povrchu.