Աշխարհում այլ նման պարող չկա, որն այդքան շատ ազդեցություն կունենար բալետի պատմության, զարգացման եւ ընկալման վրա, ինչպես Ռուդոլֆ Նուրեւի: Նա փոխեց մարդկանց տեսակետները: Փոքր Ուրալ քաղաքից տղան դարձավ ընդհանուր առմամբ փոփոխությունների մեղավորը », - սկսվում է իր կենսագրական հոդվածը Նուրիեւի պարի քննադատի եւ վարպետ Հովհաննեսի կենսագրագետի մասին:

Մայա Պլիսեցկայան հավատարիմ է նույն կարծիքին, Նուրեւին այլ կերպ պարում էր:

Կյանքի առաջին տարիները անցան Մոսկվայի հայրը, թարգմանվել է: Պատերազմի սկսվելուց հետո հայրիկը փոխանցվում է UFA- ին: Ընտանիքը շարժվում է այնտեղ: Պատերազմ, շատ ծանր տարիներ: Օրական 2 կարտոֆիլը լավ կերակուր էր համարվում:

1945-ի նոր 1945-ի նախօրեին, Նուրիեւ Ֆարիդայի մայրը, ձեռքով մեկ տոմսով, բոլոր չորս երեխաներին անցկացրեց «Վերամբարձ երգ» բալետի վրա, որում Բաշկիր Բալերինայի գլխավոր կուսակցությունը կատարեց Բաշկիրյան բալերինան: Այնուհետեւ երիտասարդ Ռուդոլֆ Նուրիեւը որոշում է դառնալ պարուհի:

Նուրիեւը սկսեց իր ցանկությունը իրականացնել ռահվիրաների տեղական Լեհաստանը մարդկանց պարի շրջանակներում: Տղայի ունակությունները չնկատեցին աննկատ. Ռուդոլֆը աշակերտների մեջ առաջարկեց բալետի մենակատար Աննա Ուդալցովա, որը ընկերուհու, Ելենա Վեյթովիչի, համոզեց, որ Լենթրադում իր տաղանդը մեկում է Աշխարհ.

Հեղափոխության քաղաքում լինելուց առաջ Նուրիեւը, ով 15 տարեկան էր, պարում էր UFA օպերայի երկրորդ մասում: Մի օր նա թատրոնի հետ ճանապարհորդում է Մոսկվա 10-օրյա շրջագայության համար, որտեղ ժամանակը գտնում է բոլշոյի թատրոնի բալետի դպրոց: Դա նրան տեղ է տալիս, բայց վերջին պահին Ռուդոլֆը որոշում է փորձել ճակատագիր եւ փորձում է իրականացնել երազանքը. Լենինգրադի խորեոգրաֆիկ դպրոց մտնել: Որովհետեւ վերջին փողերը գնում են Լենինգրադի տոմս եւ պարզվում է, որ կփոխվի հետեւյալ բառերով. «Դուք սպասում եք կամ փայլուն ապագա կամ մեծ հիասթափություն: Երկրորդը ավելի հավանական է:

Հիասթափությունը չի հետեւել. 1958-ին, դպրոցն ավարտելուց հետո, Նուրիեւը մենակատար է վերցնում երկրի գլխավոր բալետային թատրոններից մեկին `թատրոն: Կիրով (ներկայումս, Մարիինսկի թատրոնի անվանումը վերադարձվում է):

Թատրոնում առաջիկա երեք տարվա աշխատանքի համար: Կիրով Նուրիեւը կատարել է 14 կուսակցություն, այդ թվում `« Դոն Կիխոտ »բալետում,« Գիսելլ »,« Սուան լիճ »,« Քնած գեղեցկուհի »բալետի հիմնական: Իր կատարողների հետ ներթափանցել է հատուկ կրքի եւ յուրաքանչյուր կողմի սեփական ոչ ստանդարտ ընթերցմամբ, նա նվաճում է բազմաթիվ երկրպագուների սրտերը: Նուրիեւը նույնիսկ ձեւավորում է իր երկրպագուների ակումբը, ովքեր բաց չեն թողնում մեկ գործող նկարիչ:

Նուրիեւը Խորհրդային բալետում առաջին հերթին հայտնվում է մերկ տորսոյի եւ ամուր սռնապռներով: Մատրովի կարծիքը անպաշտպան է: Շուտով աշխարհի ամբողջ բալետը պարեց:

1961-ին Կիրովի թատրոնի թատերախումբը ուղարկվում է իր առաջին արտասահմանյան շրջագայությանը: Նուրիեւը շրջում է թատրոնը: Այնուամենայնիվ, վերադառնում է ԽՍՀՄ թատրոն, առանց Նուրիեւի. Պարուհին Արեւմուտքում քաղաքական ապաստան է խնդրում:

Համարվում է, որ Նուրիեւի որոշումը չի վերադառնա Միություն. Շատ առումներով ԿԳԲ-ի արժանիքները: Փարիզում պարուհին հյուրանոցում ներկայացնող վիրահատության փոխարեն եւ այցեր է կազմակերպել Էքսկուրսիոն ավտոբուսի տեսարժան վայրեր, որոնք ուղեկցվում են մարմինների աշխատակիցների, օրերն ու գիշերները, որոնք ծանոթ են ռեստորաններում եւ սրճարաններում: Նուրիեւը որոշեց պատժել. Երբ թատերախումբը հավաքվել է Փարիզի օդանավակայանում Լոնդոն թռիչքի համար, Նուրիեւը պարգեւատրել է Մոսկվա, բացատրելով Կրեմլում կառավարության ընդունելության անհրաժեշտության մասին:

Ահա, թե ինչպես է նկարագրում Նուրիեւի այդ րոպեի փորձը. «Ես զգացի, որ իմ դեմքից լցված արյունը: Ինչպես ... Ես գիտեի, որ դա հավերժ է. դավաճանում է լիարժեք մոռացության: Ես պարզապես ուզում էի ինքնասպան լինել »:

Արեւմուտքում մնալու համար անհրաժեշտ էր որեւէ կերպ մտնել Ֆրանսիայի ոստիկանության ձեռքը: Դա այնքան էլ հեշտ չէր. ԿԳԲ-ի անձնական խնամակալը սեղմվեց Նուրեւի համար: Բայց Նուրիեւին հաջողվել է խուսափել վերահսկողությունից եւ կատարել իր ֆրանսիացի նոր ընկերներ, ովքեր, իմանալով Ռուդոլֆի մտադրության մասին, ղեկավարեց երկու ոստիկան: Ավելի ուշ, արեւմտյան լրագրողներին այս ցատկումը կկոչվի «ցատկել դեպի ազատություն», եւ տանը Նուրիեւը դարձավ հայրենիքի դավաճան եւ բացակայության դեպքում ստացել է 7 տարի բացակայության մեջ:

Ինչպես հանդիպում է վերադարձի վրա, բոլոր Նուրիեւի մասնակիցները պատժվել էին 10 տարի առաջ 10 տարի առաջ:

Նուրիեւը անմիջապես ընդունեց արեւմտյան տեսարանում: 1962-ի փետրվարին նա պայմանագիր է կնքում Լոնդոնի Թագավորական բալետի հետ եւ դրանում միասնական մենակատարում է «Գործընկեր Մարգոն» Ֆոնտաինի հետ մինչեւ 1970 թվականը: Եվ 1977-ին, երբ թագավորական բալետը փնտրում էր նոր տնօրեն, Նուրիեւը համարվում էր հիմնական թեկնածուներից մեկը, բայց նկարիչը հրաժարվեց դիրքերից: Նա ցանկանում էր շարունակել պարել: Այնուամենայնիվ, վեց տարի անց `1986-ին, Նուրիեւը պահում է Փարիզի գլխավոր օպերան ղեկավարը եւ տանում է այն վեց տարվա ընթացքում:

Դրա հանրաճանաչությունը հսկայական էր. Մի անգամ Նուրիեւը հարցազրույց էր տվել երկու ամսագրի, շաբաթվա ընթացքում «ժամանակ» եւ «Newsweek»: Երկու հրատարակությունները հաշվարկվել են բացառիկ նյութեր տպելու համար եւ չեն կասկածվում հպարտության մեջ, եւ Նուրիեւը պարզապես չէր կարող հրաժարվել դրանցից որեւէից: Արդյունքում, նրա հարցազրույցը բաժանվեց 10 միլիոն օրինակների ընդհանուր շրջանառությամբ:

Դեպքի վայրում ամենամեծ տաղանդը զուգորդվում էր կյանքի սարսափելի կերպարի հետ: Հոյակապ ռուս պարուհի Իգոր Մոիսեւեւը պատմեց, որ ինքը չի հասցրել զարգացնել հարաբերությունները Նուրեւի հետ. Նրանք փլուզվել են առաջին երեկոյի տանը, որը տանից մինչեւ ռեստորան, որտեղ նրանք պատրաստվում էին ընթրիք: Հռոմեական Վիկթուկը Տեխնիկը, նման խոսքերը նույնիսկ չգիտեի i !!!

Նա այցելեց Կիրովի թատրոնի բոլոր շրջագայությունը, բայց նրա հավանությունը ցուցադրվեց հրապարակել եւ հնարավորության դեպքում, աննկատելի: Նուրիեւը գիտեր, թե ինչպես են պատժվում թատերախումբը եւ իրեն մեղավոր զգում:

Արդեն 80-ականների երկրորդ կեսին նա հանդիպել է Պլոկեցկի հետ: Նա դա նկարագրում է այսպես, մենք անմիջապես շտապեցինք միմյանց բացատրությունը, չնայած որ նախկինում անծանոթ կլիներ !!! Ես նույնիսկ չէի նկատել, որ Մարգո Ֆոնտեյնը կանգնած էր մոտակայքում (շատ հայտնի բալերա եւ Բելյունուրիեւ):

Նուրիեւի եւս մեկ տհաճ հատկությունը դժբախտություն էր առաջացել: Ելույթների հետեւում վարպետը խնդրեց առասպելական վճարները եւ միեւնույն ժամանակ երբեք գրպանի փող չառնել. Ամենուրեք եւ ռեստորաններում եւ խանութներում նրանք ընկերներ են վճարել: Միեւնույն ժամանակ, Նուրիեւը կարող էր տասնյակ հազարավոր դոլարներ իջեցնել կասկածելի արվեստի առարկաներ եւ հնաոճ իրեր գնելու համար: Նրա Փարիզի բնակարանը բառացիորեն խցանված էր նման բաներով, հատկապես դուր եկավ պարուհուն նկարչությունը եւ քանդակը մերկ արական մարմիններով: Առանձնահատուկ կիրք էր տանը եւ բնակարանները. Փարիզում, Նյու Յորքում Լոնդոնում, Նուրուրիեւը Միջերկրական ծովում նույնիսկ իր կղզին էր: Նուրիեւի վիճակը գնահատվել է 80 միլիոն դոլար:

Նուրիեւը բիսեքսուալ էր, վերագրում էր վեպեր եւ սնդիկի հետ: Էլթոն John ոնի հետ, իսկ Իվ Սեն-Լորանով: Սոլվան նրան կապում է Ժան Մարեի հետ:

Բայց Նուրիեւի ամենահզոր, կրքոտ եւ ցավոտ սերը միշտ Էրիկ Բրունն էր. Անսահմանային գեղեցկության դանի հսկայական աճը, աշխարհահռչակ պարուհի, որը համարվում էր 20-րդ դարի ամենաանհեթեթ պարողներից մեկը եւ ամենաարդյունավետ Ալբերտը, երբեւէ պարել «Giselle» - ում: Նրանց սիրավեպը տեւեց մինչեւ Էրիկի մահը ...

Ավելին, Նուրիեւը նախ սիրահարվեց իր պարը, իսկ հետո նրա մեջ: Էրիկը իդեալական էր Նուրեւի համար: Նա իրենից 10 տարի ավելի մեծ էր, բարձր եւ գեղեցիկ, ինչպես Աստված: Նա ծնելով ունեցավ այն հատկությունները, որոնք Նուրեեւն ամբողջովին զրկվեց. Հանգստություն, զսպվածություն, մարտավարություն: Եվ ամենակարեւորը, նա գիտեր, թե ինչ չգիտի Նուրիեւը: Եթե \u200b\u200bՌուդիկի համար չլիներ, ապա Էրիկ Բրունը գուցե չի ճանաչել թաքնված միասեռականությունը: Էրիկը հարսնացու ուներ, հայտնի գեղեցկուհի-բալերա Մարիան հանդուրժեց, որի հայրը հնդիկ էր:

Բրունը, բարձրահասակ եւ արիստոկրատական \u200b\u200bշիկահեր, հիշեցնելով արտաքին հունական Աստծուն, բարձր ճակատով, ճիշտ, կտրուկ ուրվագծված պրոֆիլ, դեմքի նուրբ առանձնահատկություններ եւ տխուր մոխրագույն-կապույտ աչքեր, բարդ էր: Նա աչքերը գրավեց հազիվ թե ոչ բոլոր կանանց ... Ռուդոլֆը եւ վառվող աչքերով, մազերով, վայրի բարոյական եւ սուր այտերներով, հիշեցրեցին ուղղագրական հրաբուխը:

Ի սկզբանե նրանց հարաբերությունները բուռն էին եւ անվերջ ինտենսիվ: «Մաքուր strindberg» - - ին գնահատեց նրանց Բրունը մի քանի տարի հետո: «Ռուդոլֆը լցված էր Էրիկի համար զգացմունքներով, - ասում է Ալովան, - եւ Էրիկը չգիտեր, թե ինչպես հաղթահարել նրա հետ: Ռուդոլֆը դուրս է եկել»: Բացի այդ, Ռուդիկը անընդհատ եւ ցավալիորեն նախանձով Էրիկան \u200b\u200bկանանց համար, քանի որ Էրիկը, ի տարբերություն Ռուդիկի, բիսեքսուալ էր, եւ ոչ մի գեյ էր, եւ նա հաճախ գեյ էր: Վիոլեթ Վերդի նոտաներ. «Ռուդին այնքան ուժեղ էր, նման նորեկը, ռուսական անապատից հետո այդպիսի արտազատված: Նա պարզապես ուզում էր, թե ինչ է ուզում»:

Սոցիալիստական \u200b\u200bհայրենիքի տաբրոուց եւ արգելքներից փրկելը, Նուրեեւը ցանկանում էր համտեսել այն սեռական դրախտից, որը գտնվել է Արեւմուտքում: Չկա բարդություններ կամ զղջում. Տեսնելով ինչ-որ բան դուր եկավ, Նուրեւը պետք է ստանա: Նրա ցանկությունները առաջին տեղում էին, եւ նա բավարարեց նրանց ցանկացած պայմաններում, ցերեկ եւ գիշեր փողոցներում, բարերում, գեյ սաունաներ: Նավաստանցի, բեռնատարի վարորդներ, առեւտրականներ, մարմնավաճառներ, նրա մշտական \u200b\u200bորսորդական առարկաներն էին: Ի դեպ, այստեղ տեսքը շատ կարեւորություն չուներ, կարեւորը եւ քանակը կարեւոր էին: Նա սիրում էր, որ սա շատ է: Կատակների զանգված կա, պատմելով Նուրեեւի սեռական էքստենցիության մասին:

Ինչ-որ կերպ դուրս գալով Փարիզի օպերայի պաշտոնական մուտքից եւ տեսնելով երկրպագուների ամբոխին, Ռուդոլֆը բացականչեց. «Եվ որտեղ են տղաները»: Պարելով «Giselle» - ում, Նուրեեւը իր սպառված տեսակներով հարվածեց նկարիչներից մեկին: "Քեզ ինչ պատահեց?" - Հարցրեց իր պարողը: «Ես շատ հոգնած եմ, ամբողջ գիշեր եւ ամբողջ առավոտ, մինչեւ փորձը: Ես ոչ մի ուժ չունեմ»: «Ռուդոլֆ», - հարցրեց նկարիչը. «Դուք երբեւէ չեք պատահում այնքան սեռական հարաբերություններ»: - «Ոչ, բացի այդ, ես ինձ ծիծաղեցի, եւ առավոտյան ինձ մոտ»:

Բրիտանական Օպերայում Նուրիեւը ծանոթանում է հանրահայտ Մարգոնին, եւ նրանք դառնում են մոտ 15 տարի, գրեթե մինչեւ 91-ին քաղցկեղից քաղցկեղից Մարգոտի մահը:

Պլիսեցկայան հայտնվեց Մարգոյի եւ Նուրիեւի «Վեպի եւ Նուրիեւի համատեղ աշխատանքի մասին», - նա (Մարգո): Շատ հայտնի էր:

Բայց հայտնի Ռուդոլֆը պատրաստեց այն: Հենց նա էր, որ իմաստունություն կբերի բալետին:

Նա քառասուներկու տարեկան էր, եւ նա որոշեց դեպքի վայրը թողնել փառքի փայլի մեջ: Բայց նրան առաջարկվել է աշխատել երիտասարդ գործընկերոջ հետ, եւ նա մնացել է: Այսպիսով ծնվել է լեգենդար աշխարհի բալետի դուետներից մեկը. Ֆոնտեին - Նուրիեւ:

Երբ 1961-ին Կոպենհագեն Նուրեեւը հանդիպեց Էրիկայի հետ, այնուհետեւ հայտնի անգլիական բալետա բալերա Մարգո Ֆոնտաինը մտավ իր կյանք: Այստեղ, ինչպես Բրունի դեպքում, նաեւ հեռախոսազանգը նվագեց իր դերը: Երբ Ռուդոլֆը եկավ այցելել իր ուսուցիչի հավատը Վոլկովան, իսկ հեռախոսը հնչեց: Վոլկովան հեռացրեց խողովակը եւ անմիջապես հանձնեց Նուրիեւին. «Դա դու ես, Լոնդոն»: - «Լոնդոնից»: - Զարմացրեց Ռուդոլֆը: Լոնդոնում նա ոչ ոքի չէր ճանաչում: «Դա ասում է Մարգո Ֆոնտեյնը», - ասաց ձայնը խողովակի մեջ: - Կցանկանայիք պարել իմ գալա համերգին »: Բալետի պատմության մեջ չկա ավելի էլեգանտ, համարձակ եւ իմաստուն բալերա, քան տառատեսակը: Հեշտ ժպիտ, տաք փայլի աչք, խառնվածք եւ մեկ այլ պողպատ եւ երկաթի կամք, սա Մարգոն է: Նրա ամուսին Ռոբերտո Տիտո դե Արիասը Պանամա նշանավոր քաղաքական գործիչների ընտանիքից էր, եւ այդ ժամանակ անցկացվեց Մեծ Բրիտանիայում Պանամայի դեսպանի պաշտոնը: Այն բանից հետո, երբ Ռուդոլֆը խոսեց իր գալա համերգին, «Covent Garden» - ը առաջարկել է Ֆոնտենա իր հետ պարել «Giselle»: Մարգոն առաջին անգամ ծիծաղեց: Նա առաջին անգամ խոսեց Գիսելլում 1937-ին, Նուրիեւի ծնունդից մեկ տարի առաջ, եւ այն ժամանակ, երբ ԽՍՀՄ-ից փախուստը տասնհինգ տարեկան էր, աստղ էր: Արդյոք նա կլինի, Sorogadvuh, Prima, ծիծաղելի նայեք քսան ուտելու երիտասարդ վագրի կողքին: Բայց վերջապես համաձայնվեց եւ հաղթեց: Նրանց կատարումը հանդիսատեսին ստիպեց խելագարության մեջ: Նուրեւի զգայական փոշին դարձավ կատարյալ հակադրություն Fontein- ի արտահայտիչ մաքրության մեջ: Նրանք միավորվեցին մեկ պարային իմպուլսի մեջ, եւ թվում էր, թե նրանց էներգիան եւ երաժշտականությունը մեկ աղբյուր ունեին: Երբ վարագույրը փակվեց, Ֆոնտեյնը եւ Նուրիեւը առաջացրել են քսան երեք անգամ: Ծափահարության մռնչոցի տակ Fontaine- ը երկարությամբ քաշեց փունջից մի կարմիր վարդակից եւ այն ներկայացրեց Նուրիեւին, որ նա դիպչեց իր ծնկի վրա եւ սկսեց խորտակվել: Այս տեսարանից հանդիսատեսը թուլացավ:
........

Ժակլին Քենեդին, որը ներկա էր «Giselle» - ի կատարողականը, հիշեց. «Բրիտանիայի նման ձվաձեւը դեռ չի տեսել: Գոնտաինը եւ Նուրեեւը 30 անգամ առաջ են բերել, նրանք խոնարհվում են ավելի քան 45 րոպե: Մարդիկ ծափահարություններից են այտուցված ձեռքեր: Նայելով նրանց, հնարավոր էր փոխհատուցել բաց թողնված Նիժինսկին եւ Շալապինին: Դա իմ կյանքի ամենաուժեղ գեղարվեստական \u200b\u200bտպավորություններից մեկն էր ... »:

Նուրիեւը կյանքը խմում էր որպես լավ գինին, չկասկածելով, որ կյանքը արդեն սկսել է խմել այն:

87-ին նրա մայրը մահանում է: Բացառության տեսակի մեջ ՀՍՍ-ն նրան թույլ տվեց 48 ժամ վերադառնալ ԽՍՀՄ: Նա կառավարեց: Մայրը չէր հավատում, որ Ռուդիկը վերադարձել է: Նա է նա »: նա հարցրեց սիրելիներին: Նա մահացավ նրանց օրվանից 3 ամիս անց:

Երբ Բրունը մահացավ 1986-ին, թոքերի քաղցկեղից, Նուրիեւը նետելով ամեն ինչ, ժամանեց նրա մոտ: Նրանք ուշ խոսեցին, բայց երբ Ռուդոլֆը հաջորդ առավոտյան վերադարձավ նրան, Էրիկը այլեւս չէր կարող խոսել, եւ միայն նրա աչքերը դիտում էր Ռուդոլֆի հետեւում: Ռուդոլֆը լրջորեն անհանգստացավ Էրիկի մահից եւ երբեք չէր կարող վերականգնվել այս հարվածից: Իր կյանքի Էրիկայի հետ միասին, երիտասարդ անխոհեմությունն ու թեժ խնամքը անհայտացել էին: Նա իր մեջ մնաց մեկը, առաջիկա ծերությունը եւ մահացու հիվանդությունը: Եվ չնայած Նուրեեւը ինչ-որ կերպ հանգիստ նետվեց. «Ինչ է այս ՁԻԱՀ-ը: Ես թաթար եմ, ես նրան ծիծաղում եմ, եւ ոչ թե նա, որ նա ազատ է դարձել: Էրիկա Ռուդոլֆի մահից հինգ տարի անց, իր սրտի տիկնոջ հետ Մարգո Ֆոնտեյն: Դրանից առաջ Մարգոն փրկվեց սարսափելի ողբերգություն: Պանամայում գնդակահարվեց, որի մեջ գտնվում էր ամուսինը: Երկու փամփուշտ է խրված կրծքավանդակի մեջ, մեկ այլ դակիչ թոք, չորրորդը հարվածեց հետեւի պարանոցին, ողնաշարի մոտ: Ըստ մեկ վարկածի, դա քաղաքական պատվեր էր, մյուս կողմից `Սորոկիամիլետնի Արիասը կրակել է իր կուսակցական գործընկերոջը այն բանի համար, որ նա քնել է կնոջ հետ: Անվասայլակին մարտահրավեր նետված անվասայլակին գտնվող Արիասը դարձավ Մարգոյի մշտական \u200b\u200bխնամքը: Նա թույլ չտվեց, որ նա վերածվի սայլակի մարմնի մարմնի: Այսպիսով նա նրան քշեց իր հետ շրջագայության վրա, զբոսանավերի ընկերներին: Մարգոնը համառորեն վաստակել է հիվանդի առողջության խնամքը ամուսնու հետ: «Ես պարելու եմ մինչեւ ես գնամ ինձ մոտ», - ասաց նա լրագրողներին: Եվ նա պարում է եւ երեկոյան պիեսից հետո վերադարձավ պիեսը ուտելուց առաջ, պատրաստում է իր ամուսնուն եւ կերակրումը, մի փոքր երեխայի նման, գդալով: Ի դեպ, վերջին անգամ «Մարգարիտա եւ Արման» Մարգոն եւ Ռուդոլֆը պարում էին Մանիլայում 1977-ի օգոստոսին: Եվ հետո նա թոշակի անցավ Արիասի հետ Պանամայի ֆերմայում, որտեղ մահացավ ձվարանների քաղցկեղից: Այս մասին միայն Ռուդոլֆը գիտեր, որը անանուն վճարեց իր բժշկական օրինագծերը: 1989-ին Մարգոն թաղեց Տիտո Արիասին, նա տեղափոխեց երեք գործողություն եւ համարյա շղթայված էր քնելու. «Ես նախկինում շրջում էի թատրոններում», - արդեն շրջում էի հիվանդանոցներում: Մարգոն մահացավ 1991-ի փետրվարի 21-ին, օրվանից քսան ինը տարի, քանի որ նա եւ Ռուդոլֆը առաջին անգամ պարեցին Գիզելում: Դրանից հետո նա իր գործընկերն էր գրեթե 700 անգամ: Նրանք ասում են, իմանալով նրա մահվան մասին, նա դառնությամբ բացականչեց. «Ես ստիպված էի ամուսնանալ նրա հետ»: Բայց թվում է, որ դա պարզապես մի մարդու հետ էր, ով գիտեր, որ մահացել է ՁԻԱՀ-ից: Ռուդոլֆը երկու տարի փրկվեց Մարգոյին: Նա մահացավ 1993-ի հունվարի 6-ին, Ուղղափառ Սուրբ Ծննդյան նախօրեին, հիսունչորս տարեկան էր: Սուրբ Ծննդյան տոները իջան երկրի վրա առանց նրա:

Նա հնարավորություն ունեցավ պարել իր սիրելի Մարիինսկու փուլում 89-ին: Հասարակությունը ցանկանում էր ծափահարել, եւ նա ծափահարեց այնպես, որ թվում էր առաստաղի շրջադարձը: Բայց տեսած կողմերն արդեն բաժանված մումիա են: Սա այլեւս ռուդոլֆ չէ:

Գերեզմանատան Saint-Geneviev de Bois. Դամբարան Նուրիեւ: Սա գորգ չէ եւ չի ծածկել: Սա խճանկար է:

Փարիզի Օպերայի (Էզիո Ֆրայգելօզի) առաջատար նկարիչներից մեկը, պարուհու ընկերն ու գործընկերն ու գործընկերը, գաղափարը հայտնեց արեւելյան գորգի օգնությամբ: Նուրիեւը հավաքում է խաղողի բերքահավաք գորգեր եւ տարբեր երկրների ընդհանուր հնագույն տեքստիլներ, հատկապես սիրված գորգեր, որոնք նրա հետ քոչվում են շրջագայության մեջ, ոգեշնչելով նոր ցնցող պարեր եւ շնորհանդեսներ:

Enzo Frejringer- ի կողմից պատրաստված գորգերի էսքիզներ, պարզապես կրկնեց սիրված արեւելյան գորգերից մեկը Նուրիեւի հավաքածուից: Խաղացեք գորգ գույներով, հյուսվածքային հյուսվածքի տեսողական ազդեցությամբ, որոշվեց օգտագործել խճանկար: Մոզաիկը լուծեց ընկած գորգի նրբագեղ ծալքերը վերարտադրելու խնդիրը եւ ապահովեց ոսկու եզրագծի թելերի բնական տեսքը: Հուշարձանի ստեղծման միջոցները հատկացրել են ամենահայտնի բալետի պարուհու հարուստ ընկերներին:

1996-ին գերեզմանաքարը արտադրվել է akomena spacio Mosaico- ի իտալական խճանկարային սեմինարում (akena spacio mosaico): Գորգերի խճանկարը պատրաստված է տարրերի փոքր գերակշիռ քառակուսի ձեւից, մասերի արագ տեղավորմամբ, տեսանելի կարեր: Բայց միեւնույն ժամանակ խճանկարի մակերեսը մնում է կոպիտ, շատ կտրուկ փոփոխություններով խճանկարային տարրերի մակարդակի վրա: Հեռավորությունից այս ընդունումը արդեն 2-3 մետր է ստեղծում գորգագործության ընդհանուր տպավորությունը: Մոզայի քանդակագործական հիմքը ճշգրիտ պատճենում է ծալքերի ձեւավորման առանձնահատկությունները, իսկ խճանկարների տարրերը սահուն կրկնում են բոլոր թեքերն ու մակերեսային ալիքները: