Nincs még egy táncos a világon, aki annyira befolyásolta volna a balett történetét, fejlődését és felfogását, mint Rudolf Nuriev. Megváltoztatta az emberek gondolkodását. Egy uráli kisvárosból származó fiú vált az egész művészetben bekövetkezett változások bűnösévé" - így kezdi Nurievről szóló életrajzi cikkét a tánckritikus és a mester, John Percival életrajzírója.

Maya Plisetskaya ugyanazt a véleményt vallja - Nurejev előtt másképp táncoltak.

Életének első éveit Moszkvában töltötték, apját áthelyezték oda. A háború kezdete után apát Ufába szállították. a család is odaköltözött. Háború, nagyon nehéz évek. Napi 2 krumpli jó ételnek számított.

1945 szilveszterén Nurejev édesanyja, Farida, csak egy jeggyel a kezében, mind a négy gyermeket elvitte a „Crane Song” című balettre, amelyben a főszerepet a baskír balerina, Zaytuna Nasretdinova játszotta. Ekkor döntött úgy a fiatal Rudolf Nurejev, hogy táncos lesz.

Nuriev a helyi Úttörők Palotája néptánckörében kezdte teljesíteni vágyát. A fiú képességei nem maradtak észrevétlenül - Rudolphot Anna Udalcova balett szólistának ajánlják tanítványnak, aki barátjával, Elena Vaitovicsszal együtt meggyőzi Nurejevet arról, hogy tehetségét Leningrádban, az egyik legjobb balettiskolában kell fejleszteni. a világ.

Mielőtt a forradalom városában lett volna, Nuriev, aki akkor 15 éves volt, az Ufa Operaház második szereposztásában táncol. Egy szép napon elmegy a színházzal egy 10 napos moszkvai körútra, ahol időt talál arra, hogy levetítse a Bolsoj Balettiskolában. Helyet kap, de az utolsó pillanatban Rudolph úgy dönt, szerencsét próbál, és megpróbálja megvalósítani álmát: bekerülni a Leningrádi Koreográfiai Iskolába. Az utolsó pénzből jegyet vesz Leningrádba, és kiderül, hogy a következő szavakat írják neki: "Vagy szép jövő előtt áll, vagy nagy csalódás. A második valószínűbb.

Csalódás nem következett: 1958-ban, a főiskola elvégzése után Nurejevet az ország egyik fő balettszínházába - az I. nevét viselő színházba - szólistának vették. Kirov (most a Mariinszkij Színház nevét adták vissza rá).

A következő három évben a színházi munka. Kirov Nuriev 14 részt adott elő, köztük a Don Quijote, Giselle, Hattyúk tava, La Bayadère, A Csipkerózsika című balett főbb részeit. Különleges szenvedélytől átitatott előadói képességei és az egyes részek saját, nem szokványos olvasata számos rajongó szívét elnyeri. Nurejevnek még saját rajongói klubja is van, akik nem hagyják ki a művész egyetlen előadását sem.

Nuriev az első a szovjet balettben, aki meztelen felsőtesttel és szűk leggingsben jelenik meg. A mesterek véleménye kihívó. Hamarosan így táncolt az egész világbalett.

1961-ben a Kirov Színház társulata első tengerentúli körútjára indult. Nuriev elmegy a színházba. A színház azonban Nurejev nélkül megy vissza a Szovjetunióba - a táncos politikai menedékjogot kér Nyugaton.

Úgy vélik, hogy Nurejev döntése, hogy nem tér vissza az Unióba, nagyrészt a KGB érdeme. Párizsban a táncos ahelyett, hogy alázatosan ücsörgött volna esténként egy szállodában, és városnéző buszon szervezett volna látnivalókat, hatósági tisztek kíséretében, éjjel-nappal eltűnt új párizsi ismerőseivel az éttermekben és kávézókban. Úgy döntöttek, hogy megbüntetik Nurejevet: amikor a társulat a párizsi repülőtéren összegyűlt egy londoni járatra, Nurejevnek jegyet adtak át Moszkvába, ezt azzal magyarázva, hogy táncolnia kell egy kormányfogadáson a Kremlben.

Nurijev így írja le az akkori élményeit: "Éreztem, hogy kifolyik a vér az arcomból. Táncolni a Kremlben, hogyan lehetne... Tudtam, hogy ez mit jelent: örökre elveszítem a külföldi utazásaimat és a szólista. Teljes feledésbe merülnék. Csak öngyilkos akartam lenni."

Ahhoz, hogy Nyugaton maradhassunk, mindenféleképpen a francia rendőrség kezébe kellett kerülni. Ez nem volt olyan egyszerű - a KGB-től egy személyes gyámot rendeltek Nurievhez. Nurievnek azonban sikerült megszöknie a felügyelet elől, és megtennie az elképzelhetetlen lépést új francia barátai felé, akik, miután értesültek Rudolph maradási szándékáról, két rendőrt hoztak magukkal. Később a nyugati riporterek ezt az ugrást "ugrásnak a szabadság felé" nevezték, és otthonában Nuriev az anyaország árulója lett, és távollétében hét évet kapott a munkatáborokban.

Szokás szerint visszatérésükkor megbüntették mindazokat, akik nem vettek részt a szökésben – Nurejev élettársa 10 évre korlátozta például a külföldi utazást.

Nurejevet azonnal elfogadták a nyugati színpadon. 1962 februárjában szerződést írt alá a Londoni Királyi Balettel, és 1970-ig szólóban lépett fel partnerével, Margot Fontaine-nel. 1977-ben pedig, amikor a Királyi Balett új igazgatót keresett, Nurejevet az egyik fő jelöltnek tartották, de a művész lemondott a posztról - folytatni akarta a táncot. Azonban hat évvel később - 1986-ban - Nurejev tölti be a Párizsi Nagyopera vezetői posztját, és hat évig irányítja azt.

Népszerűsége óriási volt: hetente egyszer Nuriev interjút adott két magazinnak - a "Time" és a "Newsweek" -nek. Mindkét kiadás exkluzív anyagok nyomtatására számított, és nem gyanakodtak a trükkre, Nurijev pedig egyszerűen nem utasíthatta el egyiket sem. Ennek eredményeként interjúi összesen 10 millió példányban keltek el.

A színpadon a legnagyobb tehetség az élet szörnyű temperamentumával párosulva. A kiváló orosz táncos, Igor Moiseev elmondta, hogy Nurijevvel soha nem sikerült kapcsolatot kialakítania – ismeretségük első estéjén veszekedtek otthonról egy étterembe, ahol vacsorázni készültek. Roman Viktyuk emlékszik vissza – ő volt. iszonyatos káromkodó ember, nem is tudott ilyen szavakat én!!!

A Kirov Színház minden turnéján részt vett, de messziről, és ha lehetséges, észrevétlenül kimutatta jóváhagyását. Nuriev tudta, hogyan büntetik meg a társulatot, és bűnösnek érezte magát.

Már a 80-as évek második felében találkozott Plisetskaya-val. Így írja le - azonnal egymás karjaiba rohantunk, bár előtte idegenek voltunk !!! Észre sem vettem, hogy Margot Fontaine állt mellettem (egy nagyon híres balerina és szeretett Nuriev!)

Nurejev másik kellemetlen tulajdonsága a határozott fukarság volt. Az előadásokért a mester mesés honoráriumokat kért, ugyanakkor soha nem hordott zsebpénzt: mindenhol, éttermekben és üzletekben is a barátok fizettek érte. Ugyanakkor Nurijev több tízezer dollárt költhet kétes műtárgyak és régiségek vásárlására. A párizsi lakása szó szerint tele volt ilyesmivel, a táncos különösen szerette a meztelen férfitesttel festeni és szobrászkodni. A házak és lakások külön szenvedélyt jelentettek: Párizsban, New Yorkban, Londonban... Nurejevnek még saját szigete is volt a Földközi-tengeren. Nurejev vagyonát 80 millió dollárra becsülték.

Nuriev biszexuális volt – neki tulajdonítják, hogy viszonya volt Merkúrral. Elton Johnnal és Yves Saint Laurent-tel. A pletyka összeköti Jean Marais-val.

De Nurejev legerősebb, szenvedélyesebb és fájdalmas szerelme mindig is Eric Brun volt - egy hatalmas termetű, földöntúli szépségű dán, egy világhírű táncos, akit a 20. század egyik legkiválóbb táncosának tartanak, és a legkiválóbb Albert, aki valaha a Giselle-ben táncolt. . A románcuk Eric haláláig tartott...

Sőt, Nuriev először beleszeretett a táncába, majd önmagába. Eric volt az ideális Nurejev számára. 10 évvel volt idősebb nála, magas és jóképű, akár egy isten. Születése óta rendelkezett azokkal a tulajdonságokkal, amelyek Nurejevtől teljesen hiányoztak: higgadtság, visszafogottság, tapintat. És ami a legfontosabb, képes volt arra, amit Nurejev nem. Ha nem Rudik, akkor Eric Brun talán nem ismerte fel magában a rejtett homoszexuálist. Ericnek volt egy menyasszonya, a híres szépségbalerina, Maria Tolchiff, akinek édesapja indián volt.

Barna, magas és arisztokrata szőke, külsőleg görög istenhez hasonlított, magas homlokkal, szabályos, éles körvonalú profillal, finom arcvonásokkal és szomorú kékesszürke szemekkel maga volt a rafináltság. Szinte minden nő tekintetét magára vonzotta... Rudolph égő szemével, lefutó hajával, vad hajlamával és éles arccsontjával egy kitörő vulkánra emlékeztetett.

Kapcsolatuk kezdettől fogva viharos és végtelenül intenzív volt. "Tiszta Strindberg" - értékelte őket néhány év után Brun. "Rudolphot elárasztották az érzelmek Eric iránt" - mondja Arova -, és Eric nem tudta, hogyan bánjon vele. Rudolph kimerítette. Ráadásul Rudik folyamatosan és fájdalmasan féltékeny volt Ericre a nők miatt, mert Eric – Rudikkal ellentétben – biszexuális volt, nem meleg, és gyakran vonzódott egyes lányokhoz. Violette Verdi megjegyzi: "Rudy olyan erős volt, olyan újonc, annyira éhes az orosz sivatag után. Csak azt akarta, amit akart."

A szocialista haza tabuk és tilalmak elől kikerülve Nurejev vágyott arra, hogy megízlelje a nyugaton talált szexuális paradicsomot. Nem voltak komplexusok vagy lelkiismeret-furdalás: látva valamit, ami tetszett neki, Nurejevnek meg kellett szereznie. A vágyai voltak az elsők, és azokat minden körülmények között kielégítette, éjjel-nappal, utcán, bárokban, melegszaunákban. Tengerészek, kamionsofőrök, kereskedők, prostituáltak voltak állandó vadászcélpontjai. Egyébként itt nem igazán számított a megjelenés, a méret és a mennyiség volt a fontos. Szerette, hogy sok volt. Sok anekdota mesél Nurejev szexuális túlzottságáról.

Egyszer, amikor elhagyta a Párizsi Opera bejáratát, és meglátta a rajongók tömegét, Rudolph felkiáltott: "Hol vannak a fiúk?" A "Giselle"-ben táncoló Nurejev kimerült tekintetével lenyűgözte az egyik művészt. "Mi a baj veled?" – kérdezte tőle a táncos. "Nagyon fáradt voltam, egész éjjel és egész délelőtt, a próbáig szar voltam. Már végképp nincs erőm." – Rudolph – kérdezte a művész –, soha nem szexelsz eleget? - "Nem. Különben is, éjjel megbaszottam magam, reggel meg én."

A brit operában Nuriev találkozik a híres Margot Fontaine-nel, és 15 évig közel állnak egymáshoz – majdnem Margot 91-ben bekövetkezett rákos haláláig.

Plisetskaya így fejezte ki magát a regényről, valamint Margo és Nurejev közös munkájáról - ő (Margo). nagyon híres volt.

De Rudolph volt az, aki híressé tette. Ő volt az, aki érzékiséget hozott a balettbe.

Negyvenkét éves volt, és úgy döntött, hogy a hírnév lángjában elhagyja a színpadot. De felajánlották neki, hogy dolgozzon egy fiatal partnerrel – és ő maradt. Így született meg a világbalett egyik legendás duettje: Fontaine - Nuriev.

Amikor Nurejev 1961-ben Koppenhágában találkozott Ericcsel, a híres angol balerina, Margot Fontaine is belépett az életébe. Itt is, akárcsak Brun esetében, a telefonhívás is szerepet játszott. Egyszer Rudolph meglátogatta tanárát, Vera Volkovát, és megcsörrent a telefon. Volkova felkapta a kagylót, és azonnal átadta Nurejevnek: – Ez neked szól, Londonból. - "Londonból?" - lepődött meg Rudolph. Nem ismert senkit Londonban. – Itt Margot Fontaine beszél – szólalt meg egy hang a kagylóból. – Lenne kedved táncolni a gálámon? A balett történetében nincs elegánsabb, bátrabb és bölcsebb balerina, mint Fontaine. Könnyű mosoly, forró szemfény, temperamentum, valamint acél hát és vasakarat – ez Margot. Férje, Roberto Tito de Arias prominens panamai politikusok családjából származott, és akkoriban Panama nagykövete volt Nagy-Britanniában. Miután Rudolph fellépett a gálakoncertjén, a Covent Garden vezetősége meghívta Fontaine-t, hogy táncoljon vele Giselle-t. Margot először habozott. Először 1937-ben lépett fel a Giselle-ben, egy évvel Nurejev születése előtt, és a Szovjetunióból való szökésig tizenöt éve sztár volt. Ő, egy negyvenkét éves príma, nem nézne ki viccesen egy huszonnégy éves fiatal tigris mellett? De végül beleegyezett és nyert. Előadásuk lázba hozta a közönséget. Nurejev érzéki hevülete tökéletes kontraszt volt Fontaine kifejező tisztaságával. Egyetlen táncimpulzusba olvadtak össze, és úgy tűnt, energiájuknak és zeneiségüknek egy forrása van. Amikor a függöny bezárult, Fontaine-t és Nurejevet huszonhárom alkalommal hívták hódolatra. Fontaine zúgó taps közepette kihúzott a csokorból egy hosszú szárú vörös rózsát, és átnyújtotta Nurejevnek, aki ettől meghatódva térdre esett, megfogta a kezét, és csókokkal kezdte árasztani. A közönség elájult ettől a látványtól.
........

Jacqueline Kennedy, aki jelen volt a „Giselle” című darabban, így emlékezett vissza: „Nagy-Britannia még soha nem látott ekkora ovációt. Fontaine-t és Nurejevet 30 alkalommal idézték, több mint 45 percig hajlongtak. Az emberek keze dagadt a tapstól. Rájuk nézve kompenzálni lehetett a kihagyott Nijinskyt és Csaliapint. Életem egyik legerősebb művészi benyomása volt...''

Nuriev úgy itta az életet, mint a jó bort, nem sejtve, hogy az élet már elkezdte inni.

Édesanyja 87-ben meghal. Kivételként az SSR hatóságai megengedték neki, hogy 48 órára visszatérjen a Szovjetunióba. Neki sikerült. Az anya nem hitte el, hogy Rudikja visszatért. Ő az? - kérdezte a rokonait. 3 hónappal a randevújuk után halt meg.

Amikor 1986-ban Brun tüdőrákban halt meg, Nuriev minden üzletet elhagyva hozzá fordult. Későig beszélgettek, de amikor Rudolph másnap reggel visszatért hozzá, Eric már nem tudott beszélni, csak a szemével követte Rudolphot. Rudolph nehezen viselte Eric halálát, és soha nem tudott kiheverni ebből az ütésből. Eric-kel együtt fiatalkori meggondolatlanság és buzgó gondatlanság hagyta el életét. Egyedül maradt önmagával, az előrehaladó öregséggel és egy végzetes betegséggel. És bár Nurejev valahogy lelkesen kidobta: „Mi ez az AIDS nekem? Öt évvel Eric halála után Rudolph elbúcsúzott szíve hölgyétől, Margot Fontaine-től. Előtte Margot szörnyű tragédiát élt át. Panamában lelőtték férje autóját. Két golyó a mellkasban akadt el, egy másik a tüdőbe fúródott, a negyedik pedig a tarkót, a gerinc közelében találta el. Az egyik verzió szerint politikai megrendelésről volt szó, a másik szerint a negyvenhét éves Ariast párttársa lőtte le, mert lefeküdt a feleségével. A lebénult, tolószékhez kötött Arias Margot állandó gondja lett. Nem engedte, hogy tolószékben testté változzon, ezért magával vitte túrákra, jachtokra a barátokhoz. Margot tánccal keményen dolgozott megélhetéséért és beteg férje orvosi ellátásáért. „Addig táncolok, amíg hozzám mennek” – mondta az újságíróknak. És táncol, és este hazatérve az előadás után, evés előtt ételt készít a férjének és megeteti, mint egy kisgyereket a kanálból. Margaritát és Armanát egyébként utoljára 1977 augusztusában táncoltatta Margot és Rudolph Manilában. Aztán Ariasszal együtt nyugdíjba vonult egy panamai farmon, ahol petefészekrákban halt meg. Erről csak Rudolph tudott, aki névtelenül kifizette az orvosi számláit. 1989-ben Margot eltemette Tito Ariast, három műtéten esett át, és majdnem ágyhoz kötött: "Korábban színházakban jártam, most pedig kórházakban járok" - viccelődött Fontaine. Margot 1991. február 21-én halt meg, huszonkilenc évvel azután, hogy ő és Rudolph először táncoltak a Giselle-ben. Azóta csaknem 700-szor volt a párja. Azt mondják, miután értesült a haláláról, keserűen felkiáltott: "El kellett volna feleségül vennem." De úgy tűnik, ez csak egy olyan férfi mondata volt, aki tudta, hogy ő maga is AIDS-ben hal meg. Rudolph két évvel túlélte Margotot. 1993. január 6-án, az ortodox karácsony előestéjén hunyt el, ötvennégy évesen. Szenteste nélküle szállt le a földre.

89-ben lehetősége volt táncolni szeretett Mariinszkij színpadán. A közönség tapsolni akart, és úgy tapsolt, hogy úgy tűnt, mindjárt beomlik a mennyezet. De a profik látták, hogy ez már egy széteső múmia. Ez már nem Rudolph.

Saint-Genevieve des Bois temető. Nurejev sírja. Ez nem szőnyeg vagy ágytakaró. Ez egy mozaik.

a Párizsi Opera egyik vezető művésze, Ezio Frigerio, a táncos barátja és kollégája kifejtette a sírt keleti szőnyeggel díszíteni. Nuriev régi szőnyegeket és általában ősi textíliákat gyűjtött különböző országokból, különösen kedvenc szőnyegei barangoltak vele a turnén, új csodálatos táncokat és előadásokat inspirálva.

Az Enzo Frigerio által készített szőnyegvázlatok pontosan megismételték a Nureyev kollekció egyik kedvenc keleti szőnyegét. Úgy döntöttek, hogy a szőnyeget színekben reprodukálják, a textúra vizuális hatásával, mozaikok segítségével. A mozaik megoldotta a lefolyó szőnyeg kecses redőinek visszaadásának problémáját is, és természetes megjelenést adott az aranyrojt szálainak. A leghíresebb balett-táncos tehetős barátai biztosították az emlékmű elkészítését.

1996-ban a kopjafa az Akomena Spacio Mosaico olasz mozaikműhelyében készült. A szőnyegmozaik apró, túlnyomórészt négyzet alakú elemekből készül, a részletekhez legközelebb eső illeszkedéssel, gyakorlatilag látható varratok nélkül. Ugyanakkor a mozaik felülete durva marad, a mozaikelemek szintjében nagyon éles változások következnek be. Ez a technika már 2-3 méter távolságból a szőnyeg textúrájának általános benyomását kelti. A mozaik plasztikai alapja pontosan megismétli a redők kialakulásának sajátosságait, a mozaikelemek pedig simán követik a felület minden ívét és hullámát.