Kako napraviti trodimenzionalni reljef na zaobljenoj površini?

Često morate napraviti trodimenzionalni reljef na zaobljenoj površini, na primjer, na vazi ili tegli koju ukrašavate. Ali šta ako vaša šablona nije fleksibilna? Napravljen je od tvrde plastike, ne može se ni na koji način saviti.

Evo zanimljivog načina za rješavanje ovog "problema" koji je predložio poljski dekupaž majstor PetitDecu.

Za rad nam je potrebno:

• Tegla koju ćemo ukrasiti
• bijela akrilna boja,
• Kit ili pasta za teksturu,
• Šablona - od tvrde plastike,
• kit nož,
• Tanki film (možete uzeti turpija) ili debeli celofan,
• makaze,
• brusni papir,
• Penasti valjak, ili spužva, ili pjenasta guma za pranje,
• Malo vode u čaši
• Bowl.

Korak 1. Teglu farbamo bijelom akrilnom bojom valjkom, ili sunđerom, ili običnom pjenastom gumom za pranje - koristite ono što imate pri ruci i ono što inače koristite kada slikate dekupaž radove.

Korak 2 Uzimamo malo kita, stavljamo ga u zdjelu. Ako je pregusto, dodajte nekoliko kapi vode. Ako koristite gotovu pastu za teksturu, onda je ne morate razrjeđivati.

Sve dobro izmješati da nema grudvica i mjehurića zraka.

Korak 3 Izrežite mali komad debelog celofana (ili filma). Trebao bi biti malo veći od vaše šablone.

Korak 4 Na izrezani celofan postavljamo šablonu.

Napunite šablonu teksturnom pastom (kitom). Poravnajte površinu lopaticom. Uklonite višak paste.

Korak 5 Uklonite šablon vrlo pažljivo. Trudimo se da ne zakačimo pastu i da je ne pomerimo sa celofanske podloge.

Dobijamo trodimenzionalni crtež na komadu celofana.

Korak 6 Sada se mora pažljivo pričvrstiti na teglu. Možete ga malo pritisnuti prstima da se zalijepi.
Ja bih uradio i ovo - možete malo navlažiti teglu (četkicom ili vatom) na mestu lepljenja kako biste povećali prionjivost paste sa suvom akrilnom bojom za površinu tegle.

Tegla ima zakrivljeni profil, tako da je prilično teško zalijepiti šablonu. Morate biti veoma oprezni i djelovati polako.

Korak 7 Sada morate vrlo polako ukloniti film. Možete si pomoći lopaticom. Ako je gornji sloj slike malo oštećen, nije tako strašno. Ovo se kasnije može ispraviti.

Korak 8 Evo šta se dogodilo.
Sada morate pustiti da se zalijepljeni reljef dobro osuši. Nakon toga se može brusiti finozrnatim brusnim papirom. U tom slučaju možete izgladiti sve neravnine na rubovima reljefa. Tada će biti moguće nastaviti daljnji rad na ukrašavanju tegle ...

Nakon što smo se upoznali sa osnovnim konceptima teorije arhitektonske kompozicije, razmotrićemo različite tehnike postavljanja papira, izvodeći niz vježbi koje su vrlo popularne, jer. demonstrirati neograničene mogućnosti ovog pristupačnog i jednostavnog materijala.

Kao što je gore navedeno, horizontalne i vertikalne podjele pružaju veliku paletu za obogaćivanje kompozicionog rješenja. Uz njihovu pomoć možete otkriti prirodu forme, njen kompoziciono dominantan dio, naglasiti vrh i dno kompozicije itd. U kompozicijama koje zahtijevaju veliki broj artikulacija, poželjno ih je kombinirati u grupe prema nekoj osobini, jer se veliki broj artikulacija, posebno istog tipa, vizualno ne percipira i stvara efekt teksture; također se mora imati na umu da se s istom veličinom grupa podjela kompozicija pretvara u ornament. Ponekad prekomjerno povećanje koordinate dubine tijekom razvoja površine narušava njenu frontalnost s mogućom naknadnom transformacijom u volumen.

Proučavanje metoda plastičnog razvoja ravnina počinje s vertikalnim površinama, za koje su najtipičniji nijansirani odnosi između elemenata koji čine blagi površinski reljef. Ova vrsta kompozicije sugerira mogućnost izrade od jednog lista papira ili kartona. Da biste to učinili, morate napraviti određene rezove i utore u njemu i saviti ih u pravim smjerovima. Prilikom izrade rasporeda na ovaj način, mora se poštovati jedan uslov: ne možete potpuno izrezati i ukloniti dijelove papira; izuzetak su sitni detalji koji ne uništavaju kompoziciju i odgovaraju namjeri autora. Ako gotovi rad dovedete u prvobitno stanje, pravokutni list papira bi trebao potpuno vratiti svoj izvorni izgled.

Na sl. 53-56 jednostavni vertikalni rezovi i podrezi stvorili su plastičnost zida. Glavni naglasak je stavljen na stvaranje bilo koje slike ili raspoloženja.

Rice. 56

Rice. 57

Rice. 58

Druga moguća tehnika za prikazivanje volumena otkriva plastičnost kroz chiaroscuro konture. Izrađen je od nekoliko slojeva papira različitih boja, zalijepljenih jedan na drugi, naglašavajući karakteristične detalje forme (sl. 59, 60). Ovdje je geometrijski izgled forme naglašen njegovom metaforičkom interpretacijom kroz konture sjene. Ova metoda približava razumijevanju konvencionalnosti i apstraktnosti metoda izražavanja kompozicione ideje.

Rice. 59

Fig.60

Samostalan rad
Vježba 1. Površinski razvoj.
Svrha zadatka. Proučavanje nekih metoda plastičnog rješavanja površine;
- savladavanje metoda preloma sa jednog lista papira.
Zadatak. Izvršiti modelni razvoj površine prema predloženom uzorku (Sl. 61).

Rice. 61

Metodička uputstva. Da biste dovršili predloženi zadatak, morate pažljivo proučiti crtež, prisjećajući se što svaka linija znači. Najgušće linije su mjesta prolaznih rezova i ivice forme, duž kojih se kroji uzorak. Tanje linije označavaju zareze na prednjoj strani, a isprekidane linije označavaju zareze na poleđini (pogrešnoj) strani lista papira. Kao što je gore spomenuto, kako bi se postigla veća okrutnost u nekim radovima na razvrtačima, možete napraviti revere (klape), odnosno ostaviti trake papira širine 3-10 mm ili više.

U našem slučaju, upotreba ovakvih ventila je potpuno opravdana, jer. pružaju stabilnost prednjem zidu. Što su reveri duži, to će dizajn izgleda biti jači. U gornjem skeniranju, ventili su označeni šrafiranjem, a linija „prekida“ pokazuje da je njihova vrijednost odabrana proizvoljno. Imajte na umu da na crtežu namjerno ne dajemo nikakve dimenzije; u svakom slučaju, izbor veličina i proporcija ovisi o namjeri autora, a to vam omogućava kreativno tumačenje ovog zadatka. Međutim, prikladnije je kada uzorak stane u standardni A3 list.

Fig.62

Rice. 63

Rice. 64



Rice. 65

Uzimajući u obzir sve gore navedeno, prijeđimo na implementaciju izgleda. Preporučljivo je slijediti određeni redoslijed:
- napravi crtež
- mjernim instrumentom probušiti potrebne tačke na pogrešnoj strani lista,
- napravi rezove
- napraviti niz rezova,
- izrežite oblik duž konture,
- Obrišite linije olovkom
- savijte oblik duž linija reza u pravim smjerovima.

Rice. 66

Rice. 67
Tek nakon toga možete pristupiti konačnoj instalaciji izgleda. Da biste to učinili, odvrnite bočne zaklopke na pogrešnu stranu i pričvrstite ih ljepilom. Da bi kompozicija dobila gotov izgled, poželjno je koristiti podmodel (bazu), koji je pravougaonik sa savijenim rubovima, male debljine, ne više od 5 mm (mogu se koristiti ventili). Ako postoji maketa, bočni poklopci na glavnom volumenu mogu imati manju vrijednost, jer maketa povećava stabilnost rasporeda tokom ugradnje.

U završnoj fazi rada nanosimo ljepilo na donji kraj glavnog volumena, nakon čega ga konačno povezujemo sa podmodelom (sl. 62, 63):

Rice. 68

Rice. 69

Ubuduće ćemo se pri crtanju skeniranja pridržavati navedenih oznaka, kao i preporuka vezanih za razvoj izgleda i redoslijeda njegovog sklapanja.

Fig.70



Na priloženim fotografijama prikazana su i druga moguća rješenja za prednju površinu. Može se razlikovati po dubini.
reljef ili kontrareljef, kako nijansirane svijetle nijanse tako i jasne gradacije sa jasno padajućim sjenama, što ovisi o primijenjenim podjelama, rotacijama pojedinih dijelova ravnine lima u različitim smjerovima i njihovim različitim konfiguracijama. (Sl. 64-68).

Vježba 2. Plastično površinsko rješenje sa trodimenzionalnim elementima.

Ciljevi zadatka. Proučavanje plastičnih metoda površinskog razvoja.

Zadaci. Kreirajte ravan koja je dio trodimenzionalne strukture koristeći predloženi crtež (Sl. 69);

Metodička uputstva. Tehnika i redoslijed postavljanja ostaju isti. Međutim, površina u ovom slučaju ima veću dubinu reljefa; povećanje plastičnosti nam omogućava da ga interpretiramo kao volumen-frontalni. Stoga, radi veće stabilnosti pri povezivanju glavnog volumena i podmodela, koriste se dodatni ventili, a bočni reveri su pričvršćeni straga jedan na drugi kako bi se fiksirao oblik (sl. 70-72).

U kreativnim rasporedima (sl. 73, 74) predlaže se promjena frekvencije rezova, mijenjanje njihove ritmičke pravilnosti, kao i rezanje ravnina elemenata i njihovo savijanje u različitim smjerovima, dobivanje dodatnih artikulacija, čak i više. intenzivna plastičnost, bogata gradacija svjetla i sjene.

6.1.2 Izrada površina pomoću naloga.

U arhitekturi je upotreba različitih profila segmentacije poznata od davnina i naziva se "prekidi". Ponekad se u obrazovnim postavama koriste formalni motivi preuzeti iz arhitektonskih djela različitih stilova. Najčešće se koristi klasična ordenska arhitektura čiji su glavni elementi stupovi koji se završavaju kapitelima različitih oblika, vijenci, sa njihovim profilima i sl. U svoj svojoj složenosti temu „Arhitektonski redovi“ izučavaju studenti prve godine arhitektonski fakulteti; aplikantima se daju samo osnovni pojmovi, a koriste se kako u toku crtanja (konstrukcija jonske volute, entazis stuba, arhitektonski prelomi), tako i u kursevima rasporeda i arhitektonske grafike.

Navedimo nekoliko primjera razvoja površina i oblika koji smo ranije razmatrali, koristeći motive reda.


Rice. 75



Rice. 76

Samostalan rad.

Vježba 1.

U ovom zadatku razvijanje površine vrši se pomoću motiva jonskog kapitela - njegove volute (sl. 75).

Imajte na umu da je crtež same volute uzet ili iz klasičnih uzoraka, ili je izmišljen i nacrtan samostalno. Približna šema za konstruisanje takve volute data je na slici 76

Polumjeri njegovih elemenata biraju se empirijski, na osnovu zadataka koje je postavio autor, a izvode se uz poznavanje zakona konjugacije. Oznake na crtežima i tehnologija izrade rasporeda slične su gore opisanim. Na sl. 77 i 78 prikazuju finalizirane verzije kompozicije.

Rice. 77

Fig.78

Vježba 2.

Razlika od vježbe 1 je u tome što se dijelovi koji čine kompoziciju izvode odvojeno, a zatim se sudaraju jedan u drugi, što osigurava najaktivniji relativni položaj elemenata rasporeda.

U takvim slučajevima neophodna je faza skiciranja formi. Linije njihovog ukrštanja moraju se odmah uzeti u obzir u razvoju, koji se izvode vrlo pažljivo kako bi se izbjegla deformacija tokom ugradnje; osim toga, potrebno je uzeti u obzir debljinu materijala (papir, karton), izrezivanje potrebnih žljebova za umetnute ravnine.

Predloženi raspored je ulomak vijenca formiranog kombinacijom arhitektonskih profila (preloma), u ovom slučaju polica i pete. U principu, moguć je raznolik izbor elemenata. Na sl. 79 prikazuje razvoj komponenti rasporeda: bočne površine 1 i 2, u koje je umetnut vijenac, sam vijenac, gdje linija "litice" i strelica označavaju da njegova dužina može biti proizvoljna, kao i zasebni crteži ravni C i D. One su komponente površina 1 i 2 koje su zalijepljene ventilom, čineći jednu površinu. U ravninama C i D seče složeni profil vijenca. Budući da se umetanje vrši pod pravim kutom s jedne strane, a pod uglom od 45 ° s druge strane, obrisi proreza u ravninama C i D se razlikuju. Na D (rotiranoj) ravni, trag profila izgleda izduženije i treba ga izgraditi koristeći znanje crtanja. Da bi se to uradilo, karakteristične tačke se prenose horizontalno iz ravni C u ravan D. Pomoću pomoćne prave linije AB nacrtane na ravni C, određuje se povećanje horizontalnih dimenzija. Visinske dimenzije se ne mijenjaju. Odabrane tačke se projektuju na pravu AB. Dimenzije dobivene na pravoj liniji AB prenose se horizontalno na ravan D. Raspored lijepimo pomoću uzoraka uzoraka (Sl. 80).

Rice. 79



Rice. 80

Pejzaž

Arhitektura je vještačko okruženje koje je stvorio čovjek za sebe. Čovjek je ovladao prirodnim pejzažima, uredio ih i prostorno ih transformirao. Od velikog značaja za budućeg arhitektu je sposobnost plastičnog razvoja horizontalne ravni rasporeda - podmodela. Podmodel služi kao model zemljine površine. Može se izvoditi kao uslovno ravna podloga i kao teren.

U prvom slučaju odredimo veličinu podmodela i napravimo nabore od 2 do 5 mm na krajevima jaja, ovisno o veličini površine, te zalijepimo na uglovima tako da se dobije tanka ploča. . U drugom slučaju, kada je potrebno pokazati složeni reljef. uslovno dijelimo reljef horizontalnim ravnima u pravilnim intervalima i montiramo ih jednu iznad druge.

Postoji mnogo načina da se pokaže reljef u rasporedu. Pogledajmo neke od njih.

Ako je raspored napravljen od debelog kartona i reljef je dovoljno ravan, tada se reljefne ravnine mogu zalijepiti jedna na drugu.

Ako je raspored napravljen od papira i ugao reljefa dovoljno velik, onda je bolje napraviti ga iz zasebnih ravnina podignutih jedna iznad druge. Da biste to učinili, možete koristiti trake papira debljine oko 5 mm, presavijene "harmonikom" i zalijepljene na rub. Prvo nanosimo PVA ljepilo na jednu krajnju stranu "harmonike" i zalijepimo na površinu presjeka, a zatim na drugu i postavljamo na podlogu izgleda. Ovakav način prikaza reljefa nam omogućava da dobijemo stepenastu površinu podmodela (Sl. 81).

Rice. 81

Ako je potrebno napraviti glatku reljefnu liniju, nastavite na drugačiji način. Trake papira se režu u obliku horizontala željene visine i na njih se lijepi zgužvani paus papir ili papir. Same horizontale se lijepe na gore opisani način.

Preporučljivo je započeti rad na izgledu sa skicom olovkom, gdje treba nacrtati prirodu reljefa i razmotriti smještaj svih elemenata: glavnih i sekundarnih.

Rice. 82



Rice. 83



Fig.84

Izvodeći reljef kao složenu trodimenzionalnu kompoziciju (pejzažni raspored), već biste trebali imati vještine postavljanja. Zahtjevi za kompoziciju pejzaža su isti kao i za volumensko-prostornu kompoziciju općenito. Naime: gotov raspored mora imati kompozicionu cjelovitost, ekspresivnost i figurativnost. Pored toga, pejzažni raspored omogućava organizaciju ljudskog kretanja.

Razmjera slike u rasporedu može se prenijeti korištenjem stvarnih objekata, kao što su drveće, kuće, popločavanje, itd. (Sl. 82-84). U uslovnom jeziku rasporeda, elementi okruženja poprimaju uslovni oblik slike.

Evo nekoliko tehnika za izradu modela drveća (sl. 85-88). Oblik drveća, grmlja i drugih elemenata trebao bi naglasiti opću umjetničku ideju svojstvenu slici dizajniranog objekta.

Boja pomaže da se izrazi raspoloženje, oblik prostora, da se organizuje pokret. Prilikom odabira boje poželjno je koristiti suzdržane nijanse i boje. Svijetle, umjetno proizvedene boje razbijaju skalu prostornih oblika.

Popločavanje je prikazano jednostavno i prirodno: izrezani komadi papira koji imitiraju popločavanje lijepljeni su direktno na podlogu izgleda.

Rice. 88



Rice. 89



Rice. 90

Grmovi su prikazani kao zakrivljeni ili više puta presavijeni komadi papira postavljeni na rub. Rubove traka papira možete obraditi malim rezovima, tada će izgledati prozračnije (Sl. 89).

Tehnike prikazivanja drveća prikazane su na sl. 87-90. Ovi elementi rasporeda imaju više veze sa razmjerom. Što se drveće detaljnije proučava, to više konkretizuje pejzaž.

Planarni ornamenti

Jedan od najčešćih primjera razvoja plastične površine je ornament. Prilikom izrade ornamenata potrebno je poznavati osnovne kompozicione obrasce (metar, ritam, zaustavljanje reda, cjelovitost kompozicije).

Harmonija i kompoziciona cjelovitost planarnog ornamenta postiže se korištenjem tehnika kao što su korelacija veličina pojedinih ravnina i stepen njihove udaljenosti od površine baze. Planarne ornamente karakterizira korištenje odvojenih ravnih elemenata ili jednostavnih geometrijskih tijela snažno urezana jedno u drugo s malom koordinatom dubine.

Rice. 91



Rice. 92

Među metodama tehnike rasporeda, postoje tri glavne opcije:

1. Raspored se izvodi naizmjeničnim unutrašnjim i vanjskim naborima (sl. 91, 92). Plastičnost čeone površine postiže se različitim gradacijama svjetlosne sjene i određena je dubinom podjela ornamenta. Gradacije tonova mogu imati i jasne senke i nijansirane odnose svetlosti i senke. Linije podjele mogu činiti kako jedan ornament za cijelu površinu, tako i trakasti ili centrični ornament koji se ponavlja u određenim intervalima. Ova vrsta ornamenta se obično izrađuje od običnog papira.

2. Raspored je napravljen od ravnih geometrijskih tijela, ugrađenih ili odvojenih jedno od drugog.

3. Raspored koristi mešovite tehnike gore navedenih opcija (Sl. 93).

Rice. 93



Svaki zadatak počinje izradom crteža ornamenta. Trebalo bi koristiti znanja i vještine stečene na časovima crtanja. Da bi raspored izgledao jasnije, morate odabrati pravi materijal. Iznijansirani omjeri svjetla i sjene su efikasniji ako je raspored napravljen od papira s teksturom.

Ponekad se ornament izrezuje iz papira iste boje i predstavlja u obliku kolaža na nekoj pozadini (sl. 94).

Ornament se može podići na malu visinu ili postaviti na nekoliko nivoa. U ovom slučaju možete primijeniti metodu umetanja geometrijskih elemenata jedan u drugi.

Potrebno je razmisliti o sistemu umetaka, interakciji elemenata forme jedni s drugima.

Jedna od opcija za prikazivanje ornamenta u rasporedu može biti metoda postavljanja traka papira na rub.

Samostalan rad

Vježba 1. Geometrijski ornament.

Svrha zadatka. Savladati tehniku ​​izrade geometrijskog ornamenta od jednog lista papira pomoću rezova, rezova u listu. Razvijati volumetrijsko-prostorno razmišljanje, proučavati metode otkrivanja plastičnosti površine, proširiti razumijevanje tehnike izrade prototipa.

Metodička uputstva. Ornament može biti pravolinijski i krivolinijski, sastojati se od više elemenata koji se ponavljaju ili biti jedan. Nakon što je ornament nacrtan, mjernim instrumentom se izrezuju linije koje je potrebno zarezati sa stražnje strane lista. Zatim je ornament potpuno izrezan, olovka se briše i raspored se savija duž linija zareza.

Vježba 2. Geometrijski ornament jednostavnih ravnina.

Svrha zadatka. Ovladati tehnikom konstruiranja geometrijskog ornamenta od ravni ugrađenih ili razmaknutih jedna od druge.

Smjernice. Za izradu ukrasa koristite jednostavne geometrijske oblike u obliku okvira (kvadrati, trokuti, pravokutnici, krugovi).

Kompozicija treba da prenese prostorni red rasporeda figura, da prati izvorni oblik svakog elementa.

Rocker površine

Površine u kojima su elementi međusobno paralelni i smješteni u ograničenom prostoru nazivaju se ešalonima. Često se koriste u eksterijeru zgrada, na primjer, za rješavanje fasada u velikoj mjeri, a izrađuju se od različitih materijala.

Princip "backstage" površina u papirnatom rasporedu posuđuje prijem lokacije bekstejdža na pozorišnoj sceni. Zavjese u pozadini postavljene su u paralelnim ravnima jedna za drugom.

U kategorije ove vrste površina spadaju i paravani, razne vrste pregradnih pregrada u izložbenim halama i kancelarijama itd. U pravilu su pokretni, nisu opterećeni snažnim plastičnim razvojem, iako ponekad imaju složenu siluetu.

Kako se udaljavate od publike, slike na scenama se izvode sve generalnije, sa manje razrade detalja i u manjem obimu.

Najjednostavnija verzija bekstejdža je niz pravolinijskih ili krivolinijskih figura savijenih od osnovne ravni za 90°. Ovo je prijelazni tip transformacije ravni u volumen.

Izvođenje takvih figura odvija se u sljedećem redoslijedu. Ravnine su urezane duž cijelog perimetra, osim osnove. Osnove su izrezane s pogrešne strane, a oblici su savijeni duž linije reza (Sl. 99).


Rice. 99

Druga metoda za stvaranje ljuljačkih površina je korištenje nekoliko ravnina koje se nalaze jedna za drugom na maloj udaljenosti. Ova vrsta klackalica omogućava vam da na relativno maloj površini u dubini stvorite efekat povlačenja prostora u perspektivu.

Pri izradi modela plitkog reljefa koristi se princip konstruisanja pozorišne bekstejdž kulisa. Na sl. 100, 101 prikazuju rasporede "slika" arhitektonskih pejzaža.

Horizontalna ravan podmodela u takvim radovima ima neznatnu širinu. Vertikalna osnova rasporeda je najudaljeniji plan odabranog arhitektonskog pejzaža.

Rice. stotinu



Rice. 101

Na istoj udaljenosti od vertikalne podloge („pozadine“) napravljeno je nekoliko paralelnih vertikalnih „backstagea“ na koje su postavljeni fragmenti krajolika. Na prvoj, u odnosu na posmatrača, frontalnoj ravni postavljeni su krupni, najdekorisaniji, „razrađeni“ elementi. Za pričvršćivanje vertikalnih ravnina jedna na drugu koriste se papirne "zagrade". Oni uklanjaju slojeve "backstage" jedan od drugog za 5-15 mm, ovisno o veličini rasporeda.

Ako se u "sliku" unese nekoliko nijansi boja, tada se bira najsvjetliji ton za izvođenje prve frontalne ravni prema gledaocu. Kako se udaljavate od posmatrača, nijansa "bekstejdža" postaje zasićenija.

Rice. 102

Samostalan rad

Vježba 1. Zalijepite modele scenografija slične onima prikazanim na sl. 102, 103.

Svrha zadatka. Proučiti tehnike rasporeda kamenih površina.

Metodička uputstva. Napravite podmodel, nacrtajte i pažljivo izrežite skenove svakog od aviona (moguće ih je istaknuti bojom).

Sastavite izgled. Da bismo to učinili, ugrađujemo avione ugrađene prema planovima na podmodel-nick i zalijepimo ih "na rub".


Rice. 103

Vježba 2. Dizajnirajte i zalijepite model pejzaža koji prikazuje srednjovjekovni trg, nasip ili manastir.

Svrha zadatka. Proučiti obrasce građenja površina kamenog tipa.

Metodička uputstva. Odaberite siluete ravnine pojedinih zgrada i poredajte ih uzastopno kako se udaljavaju od posmatrača na minimalnoj udaljenosti jedna od druge, kao u prethodnom zadatku.

Ugradite ravnine izrezane prema nacrtima na maketu i povežite ih međusobno okomito zalijepljenim trakama papira presavijenim u L-obliku.

Rice. 104



Rice. 105

Vježba 3 Model-slika "urbani pejzaž". Kreativni zadatak.

Metodička uputstva. Dimenzije i proporcije "slike" arhitektonskog pejzaža biraju se proizvoljno. Rad počinje odabirom analoga arhitektonskog krajolika - fotografije, ilustracije knjige, slike omiljenog umjetnika. Zatim koristite preporuke date u vježbama 1. 2.

Led - sloj gustog leda koji nastaje na površini zemlje i na objektima kada se smrzavaju prehlađene kapi kiše ili magle

Da bi se izgradile karte, tačke i linije fizičke površine se projektuju na površinu elipsoida

Metodički cilj- sticanje praktičnih vještina kompozicionog i plastičnog modeliranja složene površine prema zadatoj tehnologiji oblikovanja.

Ciljevi učenja:

odabrati papir s potrebnim fizičkim svojstvima (fleksibilnost, krutost, elastičnost, čvrstoća, ujednačenost tonske teksture, itd.);

pronađite zanimljivo površinsko rješenje ponavljanjem mnogih geometrijskih elemenata, koristeći tehnike zarezivanja i savijanja kao tehnologiju oblikovanja.

Kao rezultat, trebale bi se pojaviti kompozicije koje imaju rapport rješenje i predstavljaju trodimenzionalnu strukturu napravljenu od papira.

Geometrijski uzorak nabora pažljivo se nanosi na papir s prednje i stražnje strane. Za kvalitetno savijanje papira po označenim linijama, na gornjim slojevima papira se prave lagani rezovi sa prednje strane ako je pregib konveksan i sa pogrešne strane ako je pregib konkavan (Sl. 1-9) .

Fig.1. Sheme preklapanja: puna linija - blagi rez gornjih slojeva papira na prednjoj strani; isprekidana linija - na pogrešnoj strani.

Rice. 2. Primeri reljefa površine papira, rađenih prema šemama na slici 1: 2a – pogled sa prednje strane; 2b - pogled s pogrešne strane.

Fig.3. Sheme preklapanja: puna linija - blagi rez gornjih slojeva papira na prednjoj strani; isprekidana linija - na pogrešnoj strani.

Rice. 4. Primjer reljefa površine papira sa pogrešne strane, napravljen prema šemi 3a na sl.3.

Sl.5. Shema preklopa: puna linija - lagani rez gornjih slojeva papira na prednjoj strani; isprekidana linija - na pogrešnoj strani.

Fig.6. Primjer reljefa površine papira na prednjoj strani, izrađen prema shemi na slici 5.

Fig.7. Shema preklopa: puna linija - lagani rez gornjih slojeva papira na prednjoj strani; isprekidana linija - na pogrešnoj strani.

Fig.8. Shema preklopa: puna linija - lagani rez gornjih slojeva papira na prednjoj strani; isprekidana linija - na pogrešnoj strani.

Fig.9. Shema preklopa: puna linija - lagani rez gornjih slojeva papira na prednjoj strani; isprekidana linija - na pogrešnoj strani.

Nepoznati umjetnik. Joy. Dvor grofova Orlov-Davydov.
1850-ih Državni istorijski muzej

Nastavni plan i program vizuelnih umjetnosti uključuje uvod u kompoziciju pejzaža za učenike 7-8 razreda.

Na časovima likovne kulture u školi najčešće se izvode prelomi pretraživanja, koji imaju različit stepen zaokruženosti i dopuštaju mogućnost raznih izmena kako u detaljima tako i uopšte.

Izvodeći arhitektonski kolaž, reljef, složenu trodimenzionalnu kompoziciju (pejzažni model), tinejdžeri ne samo da uče jezik arhitektonskog stvaralaštva, već i razvijaju vlastiti kreativni pristup radu. Gotov raspored treba da ima kompozicioni integritet, ekspresivnost i figurativnost.

Razgovor

Članak je objavljen uz podršku kompanije "PromGib", koja se bavi proizvodnjom metalnih proizvoda. Nije bitno šta vam je potrebno - metalna pločica ili zavarena ograda, olučni sistemi raznih presjeka ili sistemi ventiliranih fasada za kuću, dekorativni elementi ili umjetničko kovanje, možete biti sigurni da ćete u PromGibu pronaći najširi asortiman i najviši kvalitet proizvoda, pouzdano zagarantovano snabdevanje u najkraćem mogućem roku i fleksibilna politika cena. Detaljne informacije o uslugama koje pruža kompanija, asortimanu proizvoda i njihovoj cijeni možete pronaći na web stranici promgib.ru.

Pejzaž (njemački) - opći pogled na područje; prirodno-geografski kompleks u kojem su reljef, klima, vodena tijela, tlo, flora i fauna u složenoj interakciji, čineći jedinstven neodvojivi sistem. Potrebno je razdvojiti prirodni, prirodni krajolik i vještački, planirani od strane čovjeka. Navedite prirodne zone i reljefne karakteristike zemljine kore - to su vrste prirodnog pejzaža.

Tema rasporeda je umjetni pejzaž koji su stvorili ljudi. Pod pejzažnom kompozicijom podrazumevamo projektovanje i postavljanje arhitektonskih objekata, malih arhitektonskih formi i raznih dekorativnih elemenata uređenja pejzaža na osnovu maksimalnog razmatranja terena.

Izgled poznat od davnina. Sama riječ "layout" u prijevodu sa francuskog znači skica, prostorna slika u smanjenim veličinama. Vjeruje se da drevni arhitekti Asirije, Mesopotamije, Egipta i Grčke nisu radili s crtežima, već su svoja velika djela stvarali koristeći raspored.

Predlažemo izradu maketnog razvoja površine i trodimenzionalnog rasporeda pejzaža.

Dvorski i parkovni ansambli ruskih imanja Kuskovo, Ostankino, Arkhangelskoye i drugi služe kao odlični primjeri za izvršavanje zadataka.

Neophodni materijali i alati

Glavni materijal za izradu prototipa tradicionalno je papir tipa "Whatman" i tanki karton. Razlika između papira i kartona je u tome što karton ima prednju i zadnju stranu, često različite boje. Za rasporede možete koristiti obojene i bijele površine za veću izražajnost kreativne namjere. Raspored se može zalijepiti od papira, kartona ili možete koristiti neobičan materijal - pjenu ili pjenastu ploču. Rad sa pjenastim pločama ili pjenastim pločama gotovo je isti kao rad s papirom, ali dodaje efekte volumena i teksture na izgled.

Za rad s papirom i pjenom potrebni su vam: nož za ploču ili rezač sa oštricom koja se uvlači, dobro naoštrena, makaze s ravnim krajevima, ljepilo (PVA, tekući nokti, gumeni ljepilo su najpogodniji), metalni ravnalo. Na radni sto potrebno je staviti posebnu ploču od šperploče, plastike ili lesonita.

Osnovne tehnike rasporeda

Da bi se poboljšao kvalitet rasporeda rubova, rubovi nabora moraju biti jasni, bez nabora i izobličenja. Da biste to učinili, duž linija budućeg nabora, potrebno je napraviti rezove na strani gdje će se formirati vanjski rub. Često papiru treba dati drugačiji oblik. Da biste napravili zakrivljenu površinu, provucite papir kroz neki cilindrični predmet, poput olovke ili olovke. Još jedna često korištena metoda zaokruživanja lista papira (prilikom izrade cilindra, konusa ili drugog tijela okretanja) je podijeliti razvoj ovog predmeta okomitim linijama na jednake trake širine 3-5 mm i lagano izrezati list lutkom. nož sa preklopne strane.

Još jedna važna točka rada je odabrati pravi način lijepljenja izgleda. Najpreciznije je lijepljenje s kraja na kraj (na rubu), jednostavnije je lijepljenje jedne forme na drugu pomoću revera rubova papira.

Predlažemo izvođenje nekoliko zadataka na temu "Organizacija arhitektonskog i pejzažnog prostora".

Zadaci

1. Kreativni kolaž

Postoje dvije opcije za obavljanje posla. Prvi je da na fotografiju pejzaža koji će biti pozadina kompozicije (park, obala rijeke, šumske daljine) zalijepite oslikani fragment ruskog imanja ili arhitektonski objekt izrezan iz časopisa. Druga opcija je da se posao obavlja pomoću računara.

2. Izrada rasporeda površine - papirni reljef
(ljuljačke površine)

Izvršit ćemo maketu izrade površine na temu ruskog imanja od jednobojnih materijala. Fotografije baštenskih i parkovskih ansambala i ruskih imanja poslužiće kao vizuelna strana. Rad počinje skicom olovkom. Izgled će se sastojati od vertikalne osnove ("leđa") i nekoliko ravni - bekstejdža (1) . Prilikom izvođenja reljefa koristi se tehnika postavljanja bekstejdža, kao na pozorišnoj sceni - u paralelnim ravnima jedna za drugom. Kako se udaljavate od publike, slike na scenama se izvode sve generalnije, sa manje razrade detalja i u manjem obimu. Ovakva konstrukcija kompozicije omogućava stvaranje efekta povlačenja prostora u perspektivu na relativno maloj površini u dubini.

Na skici ocrtavaju bekstejdž, njihov broj, crtaju fasadu zgrade, određuju elemente pejzaža, odnosno razmišljaju o postavljanju svih elemenata kompozicije: glavnih i sekundarnih, uzimajući u obzir materijal od kojeg olakšanje će biti napravljeno. Pozadina u takvim radovima ima neznatnu debljinu i može se jednostavno izrezati od debelog kartona ili lista pjene.

(2)	(3)

(4)	(5)

Sama pozadina - osnova rasporeda - je najudaljeniji plan odabranog arhitektonskog pejzaža. Na pozadinu je zalijepljeno nekoliko paralelnih vertikalnih ravnina („backstage”) na koje su postavljeni fragmenti pejzaža. Veliki, najdetaljniji i ukrašeni elementi dovedeni su u prvu, frontalnu ravan. Za pričvršćivanje vertikalnih ravnina jedna na drugu, koristite revere rubova papira ili trake papira. Uklanjaju slojeve - "backstage" jedan od drugog za 5-15 mm, ovisno o veličini rasporeda (2–5) .

3. Reljef od papira u boji

Takav reljef možete napraviti od papira u boji stavljajući rad u papirni okvir. Ako se u „sliku“ unese nekoliko nijansi boja, tada se bira najsvjetliji ton za izvođenje frontalne ravni najbliže gledaocu. Kako uklanjate nijansu "backstagea" postaje zasićenije.

4. Volumetrijsko-prostorni raspored pejzaža

Pejzažni ili uobičajeni raspored - po izboru. Napravimo fragment parka ruskog imanja. Završeni raspored mora imati kompozicioni integritet, ekspresivnost. Pejzažni raspored omogućava organizaciju ljudskog kretanja. U budućnosti, raspored možete koristiti za snimanje animiranog filma kao ukras.

Počnimo raditi na izgledu sa skicom olovkom, gdje treba nacrtati prirodu reljefa i razmotriti smještaj svih elemenata, glavnih i sekundarnih. Napravićemo horizontalni podmodel - određujemo veličinu podmodela i na njegovim krajevima pravimo pregibe od 2 do 5 mm, u zavisnosti od veličine površine, i lepimo ga na uglovima tako da bude tanka ploča dobijeno. Horizontalni podmodel služi kao model zemljine površine.

Zatim izvodimo nivoe reljefa. Postoji mnogo načina da se pokaže reljef u rasporedu. Ako je raspored izrađen od debelog kartona i reljef je dovoljno ravan, tada se listovi kartona koji obavljaju funkcije reljefa mogu jednostavno zalijepiti jedan na drugi. Ako je raspored napravljen od papira i ugao reljefa je dovoljno velik, onda pravimo zasebne horizontalne ravnine i montiramo ih jednu iznad druge. Da biste to učinili, možete koristiti trake papira debljine oko 5 mm, presavijene poput harmonike i zalijepljene na rub. Prvo nanosimo PVA ljepilo na jednu krajnju stranu "harmonike" i zalijepimo ga na površinu presjeka, a zatim na drugu i postavljamo na osnovu rasporeda. Ovakav način prikaza reljefa omogućava nam da dobijemo stepenastu površinu podmodela (6) .

Zasebno pripremamo sjenicu, drveće, grmlje i montiramo ih u kompoziciju prema skici (9–12) .

(9)	(10)
(11)	(12)

Evo nekoliko tehnika za izradu modela drveća. Oblik drveća, grmlja i drugih elemenata trebao bi naglasiti opću umjetničku ideju svojstvenu slici dizajniranog objekta. (7, 8) .

Ovaj zadatak možete obaviti od raznih materijala: prirodnih - kamenja, čunjeva, grančica, te od plastelina, polistirena itd. (13–17).

(13)	(14)
(15)	(16)
(17)

REFERENCE NA TEMU

Bulavina L.I., Rozantseva S.A., Yakimchuk N.A. Arkhangelsk. - M.: Sovjetska Rusija, 1983.

Vdovin G.V., Lepskaya L.A., Chervyakov A.F.. Ostankino. Palace Theatre. - M.: Ruska knjiga, 1994.

Vedenin Yu.A. Ruski plemićki posjedi i njihova uloga u oživljavanju kulturnog krajolika Rusije // Rusko imanje. - Problem. 1 - M., 1994.

Gusev B.P. Organizacija specijalizovanih izletničkih ruta za upoznavanje sa istorijskom pozorišnom tehnikom palate-pozorišta. Moskovski muzej-imanje Ostankino. - M., 2004.

Plemićki i trgovački seoski posjedi u Rusiji 16.–20. stoljeća: Istorijski eseji. - M.: Uredništvo URSS, 2001.

Dubyago T.B. Ruski redovni vrtovi i parkovi. - L., 1963.

Zvyagintseva M.M. Rusko imanje kao kulturno-istorijski fenomen. - Sankt Peterburg, 1997.

Ilustrovana enciklopedija mode. - Prag: Artia, 1986.

Istorija ruskog slikarstva. XVIII vijek. - M.: Bijeli grad, 2006.

Kazhdan T.P. Na pitanje proučavanja ruskog imanja // Rusko imanje. - Problem. 1(17). - M., 1994.

Kireeva E.V.. Istorija kostima. - M.: Prosvjeta, 1976.

Kirsanova R.M. Kostim u ruskoj umjetničkoj kulturi. - M.: Ed. Veliko ross. ent., 1995.

Korobko M. Moskovski dvorac. Vodič. - M.: Moskovski udžbenici, 2005.

Ledzinsky V.S., Telichko A.A., Zverev A.V. Umjetničko kovanje i livenje Moskve. - M.: Mašinostroenie, 1989.

Lepskaja L. Repertoar tvrđavskog pozorišta Šeremetjeva. Katalog predstava. - M.: Državni centar. pozorište. muzej za njih. AA. Bakhrushina 1996.

Lihačev D.S. Vrt i kultura Rusije. - M.: Nauka, 1982.

Lotman Yu.M. Razgovori o ruskoj kulturi. Život i tradicija ruskog plemstva (XVIII - početak XIX vijeka). - SPb.: Art-SPb., 1994.

Svijet ruskog imanja. - Sankt Peterburg, 1998.

Eseji o ruskoj kulturi 18. veka. Prvi dio. - M.: Izdavačka kuća Moskve. un-ta, 1985.

Pronina I.A. Dekorativna umjetnost na Akademiji umjetnosti - M.: Likovna umjetnost, 1983.

Royce KD, Lerner M. Scene charm. Moskovski muzej-imanje Ostankino (rusko izdanje). - M., 2004.

Rusko imanje. Zbirka Društva za proučavanje ruskog imanja. Problem. 8 // B.P. Gusev. Male arhitektonske forme u vrtu zadovoljstva u Ostankinu. - M.: Žirafa, 2002.

Ryabtsev B.G. Ogledi o istoriji kulture 15. veka. - M.: Nauka, 1994.

Ryabtsev S.Yu.Čitalac o istoriji ruske kulture XVIII-XIX veka. - M.: Vladoš, 1998.

Ryabtsev Yu.S. Istorija ruske umetnosti XVIII-XIX veka. - M.: Vladoš, 2001.

Sokolnikova N.M. Osnove crtanja. - M.: Moskovski udžbenici, 1998.

Springis E.E. Umjetnost i vrijeme. Ostankino. Vodič kroz muzej-imanje. Umjetnički parket i njegovi crteži. - M., 1999.

Syromyatnikova I. Istorija kose. - M.: Umetnost, 1989.

http://oiru.archeologia.ru - stranica Društva za proučavanje ruskog imanja.

Obavljanje malih zadataka, često apstraktnih, koristeći razne sredstva (simetrija, asimetrija, statika, dinamika, akcenti, ritam, skala, itd.) i principi kompozicije (kontrast, nijansa, identitet) zahtijeva odgovarajuće teorijsko znanje. Za izvršavanje zadataka potrebne su vam i informacije o vrstama ritma (metar, ritam jednostavan, složen, opadajući, rastući itd.). Rad s papirom zahtijeva poznavanje njegovih teksturnih karakteristika. Papir se različito savija ovisno o smjeru vlakana. Bilo koja struktura zasnovana je na strukturi, koja je sistem ukrućenja dobijenih savijanjem lista papira. Općenito, strukturna i konstruktivna svojstva bilo kojeg proizvoda od papira ovise o prirodi, broju i smjeru učvršćivača.

Prilikom stvaranja složenih oblika ne može se bez krivolinijskih nabora. Neka zakrivljena linija se može dobiti nožem za matičnu ploču. Duboki rez se može pretvoriti u neželjeni rez. Za izradu čvrstih i jasnih oblika preporuča se korištenje debelog papira za crtanje ili crtanje, koji vam omogućava izvođenje operacija kao što su savijanje, uvijanje, rezanje, valovanje itd.

Vježba.Pretvorite ravan list papira u razne presavijene strukture i reljefne oblike (nabore, harmonike, „klade“, „list“, hemisferu). Dobiti reljefne površine različitih ritmičkih rješenja. Da biste izvršili zadatke, morate koristiti različite ritmove (metar, ritam jednostavan, složen, opadajući, povećavajući, itd.).

Cilj.Proučavanje papirno-plastičnih tehnika, plastičnih i dekorativnih mogućnosti materijala; učvršćivanje teorijskih znanja o tektonici listova, pretvaranje ravnine u reljef korištenjem raznih vrsta nabora, stjecanje praktičnih vještina u radu sa ravnim listom papira i kreiranje reljefa zadanog oblika.

Materijali i tehnička sredstva. 6 listova debelog papira (papir za crtanje državnih znakova) veličine 10×10 cm, rezač, ravnalo, olovka, gumica, šestar.

zahtjevi za rukovanje papirom. Nanesite linije olovke fino naoštrenom olovkom tvrdoće TM-T, poštujte mjere opreza kada koristite posebne oštrice za rad s papirom (ako je potrebno, slomite oštricu duž zareza i umotajte je u papir, bacite u kantu za smeće) ili dobro naoštren rezač.

Rice. 31. Papirna plastika. Primjeri zadataka na temu 1.
Arhitektonika ravnog lima

Rice. 32. Pretvorite ravan u reljef

Osnovne metode rada.

Zadaci se mogu raditi od papira ili kartona. Postoji mnogo različitih vrsta papira, najpogodniji za rad su gusti, dobro lijepljeni papiri - papir za crtanje, polu-crtački papir, papir za crtanje. Takav papir može izdržati ponovljeno brisanje linija olovke gumicom. U labavom, nedovoljno zalijepljenom papiru, gornji sloj se neizbježno urušava. Papir bi trebao biti ne samo gust, već i blago grub, tako da olovka, čak i od laganog dodira, ostavlja liniju na njemu. Papir treba rezati na posebnoj drvenoj ili plastičnoj pločici pomoću ravnala ili šablona. Potrebno je formirati volumen duž rezova, "otvarajući" list s rezom prema gore.

Vježba 1.Napravite zakrivljeni rez u smjeru dijagonale formata, savijte radni komad duž zareza, ponovo ispravite list i napravite dva reza na poleđini u smjeru prvog (ne pazite na paralelizam). Formirajte lim prema rezovima.

Vježba 2.Napravite niz paralelnih rezova s ​​razmakom od 2 cm, lagano savijte list, a zatim napravite rezove na poleđini u intervalima postojećih linija. Nakon što ste formirali prazninu, dobijete oblik harmonike.

Vježba 3Cik-cak rezovi, napravljeni istim redoslijedom kao u prethodnom zadatku, omogućuju vam da dobijete teksturu s kutnim reljefom.

Vježba 4Prilikom rezanja za valovite cik-cak potrebno je koristiti unaprijed pripremljen uzorak od komada kartona. Cik-cak rezovi vam omogućavaju da dobijete valovitu teksturu sa glatkim reljefom.

Vježba 5S razmakom od 1,0-1,5 cm, napravite rezove na prednjoj strani lista, a zatim okruglom olovkom uvrnite radni komad s rezovima prema unutra. Izvadite olovku, a tubu zarolajte još čvršće, zatim je rasklopite i laganim pokretom prstiju označite mjesta ureza. Dobijeni prazan podsjeća na površinu zida od balvana.

Vježba 6Koristeći šestar nacrtajte i izrežite krug prečnika 10,0 cm. Na jednoj strani napravite rezove poluprečnika 1,0 i 3,0 cm, a na drugoj strani 2,0 i 4,0 cm. Iz centra kruga izaberite dio, a zatim savijte radni komad duž zareza. Spojite i zalijepite rubove zareza, formirajući prazninu.

Primjeri transformacije ravni u reljef prikazani su na sl. 31, 32.